Как выбрать фотоаппарат для спортивной съемки

Лучшие камеры для спортивной съемки

⟵ В НАЧАЛО 🏠

Для всех, кто любит "скорострельные" камеры, обожает снимать длиннющим зумом, ведет репортажи с игр Манчестер-Юнайтеда и Реал-Мадрида или просто хочет классно отснять школьный матч своего сына, на рынке сейчас множество вариантов. Какие-то из них более сильные и профессиональные, какие-то менее.

В этой подборке мы покажем вам пару таких вариантов, которыми можно отснять совершенно любой спортивное мероприятие и не пропустить ни один гол мимо объектива.

Наш выбор: Nikon D5

Когда речь заходит про спортивную съемку, то не придумали пока ничего лучше, чем Nikon D5. В этой камере самый лучший следящий автофокус на рынке, который не теряет объект съемки вообще никогда. Плюс к этому камера выдает скорострельность 12 кадров в секунду и это при том, что буфер практически бесконечен (то есть камера не перестанет "щелкать" до тех пор, пока вы не отпустите кнопку затвора). И все это время она будет держать фокус. Постоянно.

Из всех камер, существующих на рынке, только Canon EOS 1D X II может тягаться с Никоном Д5 по скорости автофокуса, качеству сбоки, пыле и влагозащищенному корпусу и эргономике. Только у этих двух камер встроенная батарейная ручка со всеми дублирующими на вертикальную панель контроллерами и кнопкой спуска затвора. Батарейная ручка так же (разумеется) очень сильно увеличивает время работы камеры от аккумулятора. Плюс ко всему меню Никон Д5 можно практически полностью переделать под себя. Любой пункт меню и любой контроллер может поменять свою функцию и начать делать то, что нужно вам. Это очень удобно. Многие камеры так могут, то в Nikon D5 эта кастомизация доведена просто до абсолюта.

Если вы делаете очень много кадров и вам нужно для этого максимально сохранять место на карте памяти, то смело можете снимать в JPEG, тк кадры уже сразу из камеры получаются потрясающими. Никакой пост-обработки не нужно. И то же самое касается RAW-файлов. Отдельно заметим, что Nikon D5 снимает приличное видео в 4К, хоть и с кроп-фактором.

НАМ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

Фотосъемка с супер-высокой скоростью
Лучший следящий автофокус на рынке
Сборка позволяет снимать в любых погодных условиях

Очеь долго работает от аккумулятора

НАМ НЕ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

Относительно маленькое разрешение матрицы (20 мегапикселей)
Динамический диапазон чуть ниже, чем у других флагманов Nikon
При записи видео включается режим кроп х1.5

Так же рассмотрите: Nikon D500

Фактически Nikon D500 - это тот же самый Nikon D5, только с маленькой матрицей и без встроенной батарейной ручки.

Вместо полнокадрового сенсора, как в Д5, здесь используется кроп-матрица формата APS-C на 20.9 мегапикселей. Качество снимков, которые она выдает, просто поражает. При чем мы говорим и о RAW и о JPEG-файлах. Система автофокуса просто тупо та же самая что и в Д5. Без каких-либо урезок. То есть вы получаете лучший автофокус из всех существующих на рынке сегодня. Скорострельность у Никона Д500 составляет 10 кадров в секунду и буфер так же практически безлимитный. Она будет щелкать 10 раз каждую секунду и держать в фокусе абсолютно любой объект, который вы укажете. Бесконечно. Видео, кстати, тоже пишет в 4К 😉

Качество сборки чуть ниже, чем у D5, но все равно одно из лучших на рынке. Камера полностью защищена от пыли и влаги и может работать в самых жестких условиях. Хоть в Антарктиду ее берите с собой - она выдержит. Подводя итог можем сказать, что Nikon D500 - лучшая "кропнутая зеркалка" из всех, что мы когда-либо держали в руках.

НАМ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

Отличное качество фотоснимков
Лучший следящий автофокус на рынке (такой же как в Nikon D5)
Достойное качество видео в 4К
Автоматическая калибровка автофокуса

НАМ НЕ НРАВИТСЯ В ЭТОЙ КАМЕРЕ:

Из-за кроп-фактора мы ограничены в выборе объективов
Не лучший автофокус при записи видео

Составляя эту подбоку, мы рассматривали несколько разных камер и остановились на Nikon D5 и Nikon D500, но если вам по какой-то причине не подходят наши рекомендации, то вот весь список камер, которые так же отлично подойдут для спортивной съемки:

www.privezite.com

7 советов для качественной фотосъемки спорта

Беззеркальные камеры

Превосходное качество, компактный размер. Беззеркальные линейки EOS M и полнокадровая EOS R — это устройства, заключающие мощь цифровых зеркальных камер в компактном корпусе.

Компактные цифровые камеры

Портативные и универсальные камеры PowerShot и IXUS — это компактные камеры для экспертов в сфере творчества, суперзум-камеры и даже простые устройства для создания фотографий.

Новые камеры

Представляем новые продукты Canon, которые помогут вам создавать запоминающиеся истории.

www.canon.ru

Спортивная фотография. Настройки камеры, выбор объектива и советы по композиции

Данная статья предназначена для новичков, которым хочется (а может возникла такая необходимость) заняться спортивной фотографией.

Советы в основном общие, так как и мне не часто приходилось снимать спортивные состязания. Но все же надеюсь, они помогут понять, как фотографировать спорт. Ведь в фотошколе для начинающих не всегда преподаются такие вещи.

Настройка камеры

При съемке любых видов спорта, убедитесь, что камера переключена в режим серийной съемки (burst, continuous и т.д.).

Кстати, в русском языке и то и другое (burst/continuous) называют серийной съемкой, но у них есть большое отличие.

В режиме continuous (дословно — непрерывная) съемка идет непрерывно 3-5 кадров в секунду, на полном разрешении, обычно без ограничения длины серии.

А в режиме burst (взрыв) камера делает около 30 снимков в секунду на пониженном разрешении, потом останавливается для сохранения фотографий.

Серийная съемка используется для того, чтобы не отставать от движения игроков. Cпорт очень динамичен, надо ловить момент, а как правило из 5-7 серийных фото, 1-2 получаются более или менее хорошие.

Режим фокусировки, который чаще всего используется в спортивной фотосъемке — AI Servo AF, этот режим отличается от One Shot AF, которым обычно пользуются при статичной фотосъемке, тем, что не происходит блокировка фокуса. Объектив автоматически меняет фокус всегда, когда расстояние между объектом съемки и камерой меняется (режим AF-C).

Пользоваться AI Servo AF следует аккуратно, так как достаточно часто и по разным причинам происходит расфокусировка изображения. И да, этот режим отлично работает на светосильной оптике.

Вообще, при спортивной съемке нам нужен хороший светосильный зум (об этом чуть-чуть позже). Фотографировать приходится при коротких выдержках, иногда в помещении с плохим светом, поэтому его надо ловить как можно больше.

Да, исходя из вышесказанного, еще одно важное правило — при съемке спортивных состязаний лучше выбирать экспозицию «приоритет выдержки».

Ну, и во еще один совет — фотографируйте в JPG, а не в RAW. Во-первых, при серийной съемке получается много фотографий… очень много, и все они занимают много места, ну, а во-вторых, RAW сильнее перегружает буфер фотоаппарата, а при большом количестве кадров, это играет важную роль — замедляется скорость сохранения изображений. Как мне кажется, важнее уловить хороший момент, чем сделать массу качественных неинтересных снимков.

Объектив для спортивной съемки

Как я уже писал ранее, для спортивной съемки подойдет быстрый, светосильный зум, с фокусным расстоянием 200-300мм, сам я работал с CANON EF 70-200 mm f/2.8L USM, но такое стекло достаточно дорого стоит.

Не расстраивайтесь, если нет профессионального зума, в яркий солнечный день с такой съемкой отлично справится и китовый Nikon 55-200mm.

Если вы фотографируете на свежем воздухе, в хорошую и солнечную погоду на светосильный зум, можно делать снимки, при ISO 100, а в пасмурную, когда небо затянуто тучами или облаками, используйте более высокие значения. В спортзале или помещении этот параметр может доходить до 1600 единиц.

Нужен ли стабилизатор?

Вообще, тут можно спорить долго, и я сам сейчас с собой поспорю.

Как правило спорт это движение, а движение мы фотографируем с достаточно короткими выдержками, и казалось бы, зачем тут стабилизатор, когда выдержка до 1/200. Но, без использования стабилизатора, даже на таких выдержках и на максимальном зуме, «шевеленка» будет уже весьма вероятна, а если при этом у вас устали руки — практически гарантирована. Это если вы фотографируете на большом поле, например футбол.

Идеально, если вы используете монопод. Таким образом вы мобильны, меньше устаете и получаете более качественные снимки. Если нет монопода, то лучше когда объектив со стабилизатором.

НО! есть еще одно НО. Есть некоторые объективы, которые достаточно медленно фокусируются, а в помещении+движение, картинка будет совсем не ахти.

Кстати, если вы планируете фотографировать только в зале (например соревнования по ушу), тогда можно обойтись объективом, с меньшим максимальным фокусным расстоянием, например 28-105. И вместо наличия стабилизатора, лучше позаботиться о светосиле, скорости автофокуса и резкости на открытой диафрагме.

Ведь снимать скорее всего придется на «пограничных» выдержках, без вспышки (она может отвлекать и мешать спортсменам), а освещение будет далеко не идеальным.

Придется задрать ISO на приемлемый максимум, открыть диафрагму на полную и надеяться что бы хватило выдержки.

Надеюсь я не очень вас запутал, но к выбору объектива для съемки спортивных мероприятий надо подойти тщательно, точно сформулировать свою задачу — какой вид спорта вы планируете снимать, где это будет происходить чаще всего, какие обычно условия и т.д, а потом задать вопросы на специализированных форумах и сообществах.

Пару слов о композиции и процессе съемки

Чтобы фотографии получились как можно более интересными — двигайтесь. Перемещайтесь по залу или вокруг поля, ищите лучший ракурс, ловите хороший свет. Как я уже писал, хорошо бы обзавестись моноподом, он не лишит вас мобильности, позволит выставить выдержку на одну-две ступени большую, нежели при съёмке с рук и поможет руками меньше уставать.

Когда вы наберетесь опыта в спортивной съемке, попробуйте поснимать на более длинных выдержках. Такая съемка называется «съемка с проводкой«. Отличие в таком приеме от коротких выдержек (1\250) в том, что при, скажем 1\30, фон размывается, и создается ощущение динамики.

Такую технику можно применить к бегущему спортсмену, и т.д., движущемуся автомобилю, велосипеду. Устанавливаете камеру на штатив, фокусируетесь на основном объекте (бегущем спортсмене) и проводите фотоаппарат по ходу его бега. Скорее всего придется экспериментировать со значениями диафрагмы — ISO — выдержки, чтобы найти оптимальные: «динамично» размыть фон, но сохранив резкость и четкость основного объекта съемки.

Не упустить яркий и важный момент (гол или решающий удар, прием) в спорте очень просто. Поэтому, будьте всегда на чеку. Обязательно тщательно ознакомьтесь с правилами той игры или того вида спорта, который фотографируете, чтобы понять когда этот важный момент должен наступить.

И стоит помнить, что самое нужное в спортивной фотосъемке это опыт.

Тренируйтесь, экспериментируйте и обязательно станете профессиональным спортивным фотографом!

nikon3100.ru

Как снимать спортивные мероприятия - 5 советов

Спортивная фотография является одним из популярных поджанров репортажной съёмки. Многие фотографы сходятся во мнении, что это самый сложный вид фотографии, независимо от снимаемого вида спорта. Будь то экстремальный или командный спорт, фотографу придётся каждую секунду быть на чеку, концентрируясь на объекте съёмки и создавая бесчисленное количество кадров в короткие промежутки времени. Эта статья будет полезна тем, кто хочет научиться фотографировать различные спортивные состязания, производя на свет качественные, динамичные и интересные снимки.

И хотим напомнить, что спортивные фотосессии и кадры значимых спортивных мероприятий — это всегда ходовой товар на фотостоках, где вы можете продавать свои фотографии и неплохо на этом зарабатывать.

1. Выбор фототехники для спортивной фотографии

Не секрет, что для спортивной съемки используются самые что ни на есть дорогостоящие камеры и объективы. Для данного жанра фотографии предпочтение отдают камере, способной максимально быстро и точно фокусироваться на объекте, а также отличающейся быстрой серийной съёмкой. Не менее важна эргономика камеры, способное обеспечить быстрый доступ к настройкам для съёмки в ручном режиме.

Быстрые камеры, как автомобили, стоят очень дорого. В зависимости от бюджета, ваш выбор может пасть на модель Nikon D500, обладающую серийной съёмкой с частотой 8-10 кадров в секунду в формате RAW и 152 точками фокусировки. Для сравнения, менее дорогой EOS 80D от Canon располагает лишь 45 точками фокусировки и снимает 7 кадров в секунду.

Что касается оптики, то для съёмки спортивных событий почти всегда используются длиннофокусные объективы. Профессиональные фотографы используют телеобъективы с фокусным расстоянием от 400 мм, цена на которые достигает десятков тысяч долларов. Для начинающих и любителей найдутся и бюджетные альтернативы, такие как Nikon 55-200mm f/4-5.6G, которая стоит около $150. Такой объектив не создаст безупречный по качеству кадр, который можно продать в журнал, однако обеспечит хороший старт для начинающего фотографа.

Иной важный параметр, на который просто необходимо обратить внимание при выборе оптики для спортивной съёмки — светосила. Именно она позволяет брать короткие выдержки при слабом освещении. Идеальным значением диафрагмы будет f/2.8.

Желательно, чтобы объектив был оснащён оптическим стабилизатором (IS). Казалось бы, зачем нужен стабилизатор для съёмки на коротких выдержках? Ответ прост: шанс получить смазанный кадр очень велик.

2. Настройки фотоаппарата для спортивной съёмки

Настроить фотоаппарат для съёмки спортивных соревнований очень просто: установите камеру в режим приоритета выдержки (он же AE) и используйте значение 1/500 секунды. Это отправная точка для большинства видов спорта.

Если это возможно, сделайте несколько пробных снимков до начала соревнований. Если такая возможность не предоставляется, периодически проверяйте свои фотографии на экране фотоаппарата, но помните, что так вы рискуете упустить кульминационный момент. Если вы заметите какое-либо размытие, повысьте скорость спуска затвора до достижения максимальной резкости. Вам может потребоваться до 1/1000 секунды для действительно скоростных видов спорта, таких как автогонки.

Не забудьте по-максимуму открыть диафрагму, чтобы в объектив попадало достаточное количество света. В качестве бонуса вы получите красивый эффект боке и объект съёмки в центре внимания.

Используйте одноточечную фокусировку по центру кадра. Это позволит фокусироваться максимально точно и быстро. Для экшн-съёмки также желательно использовать следящий автофокус, название которого отвечает само за себя: он фиксирует фокусировку на объекте до тех пор, пока он находится в кадре, даже если он постоянно меняет своё положение.

3. Не бойтесь использовать высокие значения ISO

Профессиональные фотографы снимают спортивные матчи с выдержкой 1/1000. Одно дело снимать соревнования в яркий безоблачный день на открытом воздухе, но совсем другое — в помещении или в ночное время суток. Чтобы не увеличивать выдержку и при этом получать резкие кадры, фотографы увеличивают значение ISO. К примеру, популярный спортивный фотограф Дак Диллон снимает с ISO 1600.

Не испортят ли «шумы» фотографию? Если вы используете профессиональные полнокадровые камеры наподобие Nikon D810 или Canon 5D Mark, за это вам не стоит беспокоиться: даже на максимальных значениях ISO фотографии выглядят хорошо. Но если у вас бюджетная камера, то придётся идти на компромиссы.

4. Фиксация движения или съёмка с проводкой?

Большинство спортивных фотографий сняты с фиксацией движения. Для фиксации движения спортсмена или летящего на огромной скорости автомобиля понадобится более короткая выдержка, чем для передачи движения медленно идущего человека.

Чтобы выполнить съёмку с проводкой, при появлении объекта в поле зрения следует словить его в видоискателе, зажать кнопку спуска затвора и некоторое время плавно вести камеру вслед за объектом съёмки с такой же скоростью, с которой двигается сам объект. Имейте в виду, что таким образом вы рискуете получить смазанный кадр.

5. Дополнительные советы

Не забывайте, что серийная съёмка заполнит вашу карту быстрее, чем вы думаете. Хорошо иметь при себе несколько SD-карт объёмом 32 или 64 GB. Если у вас заканчивается свободное пространство, используйте тайм-ауты, чтобы удалить не получившиеся фотографии.

Выбор формата JPG позволит осуществлять съёмку значительно быстрее, а также существенно сократит расходы места на карте памяти. Многие фотографы охотно используют формат JPG для спортивной съёмки, поскольку она редко нуждается в серьёзной обработке и цветокоррекции. Так или иначе, выбор формата зависит от конкретных нужд и предпочтений фотографа.

Забудьте о вспышке. Поскольку вы наверняка будете находиться далеко от объекта съёмки, вспышка станет попросту бесполезна. К слову, вы рискуете получить слишком жёлтые фотографии, если снимаете соревнования в помещении под искусственным освещением. Исправить эту проблему можно при помощи настройки баланса белого. Её можно настроить как предварительно, так и посредством Adobe Lightroom в процессе постобработки.

Использование штатива для съёмки спорта нецелесообразно, поскольку он полностью лишит вас мобильности. К тому же, с ним на соревнования вас могут даже не пустить. Заменить громоздкий треногий штатив можно компактным моноподом, который добавит устойчивости камере и поможет установить выдержку на две ступени ниже.

В заключение, не забывайте продумывать композицию и «разбавлять» снимки спортсменов фотографиями окружения и зрителей. Так можно получить по-настоящему эмоциональный кадр!

media-stock.ru

Советы по съемке спорта для новичков

Этот материал будет особенно интересен родителям, чьи дети посещают спортивные секции. Да и вообще всем любителям спорта, увлеченным фотографией. Ведь так хочется красиво запечатлеть интересные моменты на соревнованиях или просто в процессе тренировки. Все, кто пытался фотографировать спорт, знают, что задача эта не из простых. В этой статье я попробую дать несколько простых советов, которые помогут сделать хорошие снимки даже новичку в фотографии.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 280, F4, 1/30 с, 200.0 мм экв.

Спортивная съемка — одно из немногих направлений фотографии, где качество и высокие характеристики фототехники имеют принципиальное значение, красиво снять их на первую попавшуюся камеру и тем более на мобильный телефон не получится. Ведь от камеры требуется максимально быстрая фокусировка, корректная работа на высоких ISO (съемка может вестись и в помещении, при плохом освещении), безукоризненное удобство в работе и молниеносная реакция на действия фотографа. От объектива же потребуется высокая светосила при весьма длинных фокусных расстояниях. Но обо всем по порядку. Начнем с практических советов, а потом посмотрим, какая техника позволит их выполнить. Важно понимать, что снимать придется быстро движущийся объект, и нужно соответственно настроить аппарат.

Для начала, разберемся с фокусировкой. Распространенный брак спортивных кадров — нерезкость. Часто она связана с тем, что фотограф не смог сфокусироваться на объекте съемки. Как сократить количество нерезких кадров? Для этого нужно правильно настроить систему автофокуса. В любом современном аппарате есть как минимум два режима фокусировки: покадровый и следящий. Нам нужен второй: он позволит непрерывно следить за передвигающимся в пространстве спортсменом, не теряя его из резкости. В фотоаппаратах Nikon следящая фокусировка имеет обозначение AF-C. При следящей фокусировке аппарат будет непрерывно фокусироваться по выбранной точке фокусировки.

Однако, одна точка фокусировки мала, и фотограф не всегда может держать точку фокусировки на быстро двигающемся объекте. Во всех современных аппаратах Nikon есть две очень полезные функции: динамическая АФ и 3D-слежение. Первая позволяет не потерять объект в том случае, если он вышел за пределы изначальной точки фокусировки. Автоматика самостоятельно будет искать объект, ориентируясь на соседние точки фокусировки. Вторая же позволяет автоматике самостоятельно следить за выбранным объектом и выбирать нужные точки фокусировки.

Одной только корректной фокусировки недостаточно для того, чтобы получить резкий кадр. Чтобы объект при съемке не смазывался, нужно правильно настроить выдержку. Для быстро двигающихся спортсменов лучше использовать выдержки короче 1/250 сек. Чем быстрее спортсмен — тем короче нужна выдержка для четкой его фиксации на фото. Поэтому оптимальным режимом для съемки спорта будет “приоритет выдержки” (S).

ISO и диафрагму можно отдать под управление автоматики. На таких коротких выдержках ISO будет весьма высоким, и придется искать компромисс между длиной выдержки и величиной ISO. Не получится так просто выставить выдержку 1/4000 с: ISO в таком случае придется поднимать на совершенно неприличный уровень, и кадры утонут в цифровом шуме. Поэтому при съемке одна из задач фотографа — найти разумный компромисс между длиной выдержки и светочувствительностью.

Я снимал соревнования по фигурному катанию на крытом катке. Освещение на нем было искусственное, не очень яркое. Поэтому мне пришлось туго: то ISO очень высокое, то выдержка слишком длинная, найти какое-то равновесие оказалось непросто. В конечном итоге, пришлось снимать на выдержках в диапазоне 1/160 - 1/500 с и ISO 1000-3200.

Именно недостаток света сподвиг меня попробовать снимать с проводкой. Суть приема “проводки” заключается в том, что выдержка ставится довольно длинная, обычно в диапазоне 1/15-1/100 сек (подбирается экспериментально), а чтобы наш быстрый объект не смазался на такой выдержке, мы ведем камеру вслед за его движением. Метод требует определенной сноровки, и если есть возможность снимать без проводки, лучше снимать без нее — результат будет стабильнее и качественнее. Для получения качественного кадра с проводкой нужно чтобы объект не менял своих размеров за время съемки кадра: не удалялся и не приближался. Этого можно добиться, снимая двигающийся объект “в профиль”, сбоку, когда он двигается в направлении не к нам, не от нас, а мимо нас. Важно, чтобы объект двигался линейно: только в таком случае он получится четко. Если человек во время движения будет махать руками, ногами или головой они размажутся. Чтобы добиться эффекта от съемки с проводкой, нужно отключить оптическую стабилизацию на объективе (у Nikon она называется “VR”), иначе она будет пытаться стабилизировать кадр, не давая его как следует смазать. Важно запомнить: съемка с проводкой подходит только для съемки прямолинейного движения. Для съемки прыжков, трюков и т.п. такой метод не подходит: всё смажется.

Помимо возможности съемки на относительно длинных выдержках, проводка позволяет динамично размыть неподвижный фон снимка. Это делает кадры с проводкой довольно эффектными.

Пример неправильно настроенной выдержки. Выдержка была слишком длинной, двигающийся объект смазался. Таким же образом будет выглядеть большинство кадров с проводкой, будьте к этому готовы.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 200, F4, 1/30 с, 200.0 мм экв.

В медленных фазах движения, можно использовать чуть более длинные выдержки. Удлиняем выдержку — уменьшается ISO — уменьшается количество шумов, улучшается качество снимка.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 1000, F4, 1/160 с, 200.0 мм экв.

При выполнении спортсменом сложных технических элементов, будь то прыжок фигуристки или момент хоккейной передачи, выдержку надо сокращать.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 2800, F4, 1/400 с, 190.0 мм экв.

Важно знать, что не во всех фазах своего движения человек выглядит красиво. Он умеет не только строить рожицы в момент сложных прыжков, но и просто принимать не самые живописные позы при быстром движении. Поймать человека в красивой фазе движения поможет серийная съемка. Не ленитесь выстреливать сериями в момент выполнения спортсменов сложных, интересных приемов. После съемки вы сможете найти в серии кадров оптимальный вариант. При съемке одиночными кадрами, вряд ли это получится сделать с тем же успехом.

Внимательный читатель заметил, что пока я ничего не написал о применении вспышки. Всё потому, что вспышку использовать при съемке спорта не всегда целесообразно. Во-первых, чаще всего объект съемки находится на очень большой дистанции от нас, и вспышка все равно не сможет его подсветить. Помимо этого, со вспышкой не получится как следует производить серийную съемку: вспышка будет слишком долго заряжаться.

Какую фотокамеру выбрать для съемки спорта?

Итак, мы разобрались, почему для съемки спорта так важна камера, способная быстро и точно фокусироваться, обладающая быстрой серийной съемкой, и адекватно работающей автоматикой. Важно также удобство работы с камерой, возможность быстро настраивать нужные параметры, например, менять выдержку.

На самом деле, под эти нужды подойдет в той или иной мере любая современная зеркалка. Отличным же выбором станут быстрые “репортажные” камеры типа Nikon D7100, Nikon D750. Я пользовался своим полнокадровым Nikon D810.

А вот с выбором объектива всё сложнее.

Прежде всего, надо понять: насколько далеко от нас будет находиться объект съемки. Почти всегда при съемке спорта герои находятся от фотографа на приличном расстоянии. Если это так, значит нам потребуется телеобъектив, чтобы показать их более-менее крупно. Для большинства сюжетов более чем достаточно будет диапазона 70-300 мм. Для съемки футбола возможно потребуется что-то еще более длиннофокусное.

Нужна ли оптическая стабилизация в объективе для спортивной съемки? Порой нужна, однако, не является вещью первостепенной необходимости. При съемке на по-спортивному коротких выдержках (короче 1/500 с) риск смазать кадр от дрожания камеры в руках (а именно от этого защищает стабилизатор) стремится к нулю. Помимо этого включенный стабилизатор не даст снимать с проводкой.

Очень важна светосила объектива. Именно она позволит брать достаточно короткие выдержки при плохом освещении. Конечно, идеальным вариантом тут станут телеобъективы со светосилой 2.8. К примеру, великолепный Nikon AF-S 70-200MM F/2.8G ED VR II Nikkor или более доступный NIKON 80-200MM F/2.8 ED AF-S ZOOM-NIKKOR . Однако, такие объективы не каждому по карману. Такое “фоторужье” в дамской сумочке не утаишь: объективы эти большие и тяжелые. Существуют более недорогие и компактные варианты с меньшей светосилой. Я при съемке использовал объектив, который по размеру вдвое меньше, и весит тоже вдвое меньше предыдущих, но он немного проигрывает в светосиле: NIKON 70-200MM F/4G ED AF-S VR NIKKOR. Самым же доступным вариантом станет NIKON 70-300MM F/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR ZOOM-NIKKOR. При том, что он среди упомянутых объективов самый легкий и компактный, он обладает вполне достойным качеством картинки, но проигрывает в светосиле.

Как обычно, мы ждем спортивных фотографий от читателей. Делитесь ими в комментариях к статье!

prophotos.ru

Съемка спорта / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

*Фотолюбитель — это тот, кто меняет деньги на фотографии, *

а профессионал — тот, кто меняет фотографии на деньги.

Из недр интернета

Аппаратура и экипировка

Даже у фотографов, имеющих аккредитацию — специальное разрешение на съемки, — не всегда есть возможность подойти близко к спортивным состязаниям, иногда для их же собственной безопасности, как, например, в автоспорте. Очень часто специально отведенные для прессы места оказываются неудобными для фотографирования, и здесь могут выручить либо оригинальная идея, либо длинный фокус. Почти все спортивные репортеры работают со светосильными длиннофокусными объективами, из них самыми удобными считаются 200, 300 и 500 мм или аналогичные зумы. Хорошо, если в камере есть автофокусировка с функцией слежения. Как показывает опыт, очень сложно снимать быстрое движение объектов на обычную цифровую компактную камеру. После нажатия на кнопку спуска камера еще немного думает, и затвор срабатывает с небольшой задержкой. Обидно то, что фотограф увидел момент и вовремя нажал, но ситуация изменилась, и вместо кадра — один веселый смех.

Только качественные зеркальные фотоаппараты способны достаточно быстро реагировать на мгновенно меняющиеся и динамичные моменты в спорте. Кроме того, в профессиональных зеркальных камерах есть такая опция, как динамический автофокус (не путать со следящим автофокусом), который позволяет постоянно держать движущийся объект в резкости независимо от того, где он находится, в центре или с краю кадра, даже если он иногда перекрывается другими объектами. Но все же, несмотря на то что сейчас техника совершенствуется очень быстро, не на всякий автофокус можно рассчитывать.

Очень полезен для спортивной съемки также штатив или, еще лучше, монопод (отдельная нога под камеру или объектив, легкая и мобильная). Для быстрого перемещения со всей своей техникой удобно носить фотожилет с карманами для объективов, а еще небольшой раскладной стульчик, сидя на котором, вы можете провести долгие часы, следя за спортсменами и ловя миг удачи.

Спорт можно снимать не только во время больших соревнований, часто даже местные локальные состязания дают шанс сделать хороший динамичный снимок.

Выдержка и чувствительность

*Снимок виндсерфингиста сделан с выдержкой 1/800 сек. фокус 300 мм (да плюс еще кроп-фактор 1,4), диафрагма 7,1 чувствительность 125. Увы, даже 300 мм объектива в таком случае будет мало, однако рядом со мной стоял коллега с 500 мм и жаловался, что ему тоже не хватает фокуса. Спортивному фотографу всегда есть что удлинить… *

Как правило, спорт — это движение, поэтому, говоря о спортивной съемке, мы вообще-то имеем в виду фотосъемку любых быстро движущихся объектов. Не берем во внимание такие игры, как шахматы, — в остальных состязаниях везде присутствует активное перемещение. Поэтому, чтобы снимать спорт хорошо, надо правильно ставить выдержку. Разной скорости движения соответствует разная выдержка. Если фотограф задумал получить ясную и резкую картинку, то выдержка должна быть как можно более короткая, причем чем быстрее движение — тем короче выдержка. Для ходьбы или неторопливого бега достаточно 1/125 или 1/250 сек.; хоккей, футбол как минимум не длиннее 1/250 или 1/500 сек.; бокс, борьба, серфинг 1/250 или 1/500, автоспорт, мотоспорт — от 1/1000 сек. и короче.

Хочу заметить, что все рекомендации довольно условны и зависят от задачи и от того, насколько близко к месту действия вы находитесь. Если фотограф снимает длиннофокусным объективом, то скорость перемещения объектов в кадре может быть достаточно спокойной, даже если в реальности она высока, но с широкоугольником и с близкого расстояния те же действия становятся молниеносными и требуют более короткой выдержки. Для съемки с проводкой, которая будет описана ниже, выдержка может быть достаточно длинной — 1/60, 1/30 сек. или более.

Не всегда спортивным соревнованиям сопутствует хорошее освещение. Например, практически все состязания, что проходят в помещениях, хорошо видны глазу, но чтобы «схватить» интересный момент на фото, требуется очень короткая выдержка, и света оказывается недостаточно. Поэтому профессиональные спортивные фотографы снимали раньше на высокочувствительную пленку. Иногда для повышения чувствительности пленки прибегали к так называемому пуш-процессу (Push Process). При нем пленку экспонируют не по номинальной чувствительности, а с заведомой двух- или четырехкратной недодержкой, и потом проявляют дольше или при повышенной температуре, но подобное решение возможно для профессиональных, а не обычных бытовых лабораторий. В любом случае вы можете спросить в центре обработки пленок, проявляют ли они в режиме пуш и до какой чувствительности можно разгонять конкретную пленку без ощутимой потери качества.

Но сейчас практически все спортивные репортеры перешли на «цифру» и ставят на своих камерах чувствительность ISO не меньше 800, 1600 или даже 3200.

Для этих снимков использовалась очень короткая выдержка. Во время съемок ни один из спортсменов не пострадал. Хотя бывает и иначе:

девушке впоследствии была оказана медицинская помощь — бинтование коленок и искусственное дыхание «из уст в уста», а фотографы становились в очередь, готовые помочь и в том и в другом.

Съемка с проводкой

Один из распространенных приемов в спортивной фотографии — фотосъемка с проводкой. Такой прием хорошо работает, если движение спортсменов происходит не хаотично и спонтанно, а по определенной траектории, как, например, во всех авто-, вело- и мотогонках или соревнованиях на треке. Суть метода проста: камера должна постоянно следовать за движущимся объектом. Фотограф ведет его, глядя в видоискатель, выбирает наиболее выигрышный момент, жмет на кнопку спуска и, что очень важно, — не прекращает движение камеры до того как затвор закроется. Пока объект находится в поле видоискателя, можно снять его не один раз. Для этого метода обычно пользуются длиннофокусными объективами.

При съемке с проводкой выдержка может быть длиннее, чем при обычной спортивной съемке, и для большей выразительности кадра допускается даже некоторая нерезкость объекта. В идеале фотограф получает на снимке достаточно хорошо читаемое изображение спортсмена и полностью смазанный фон, за счет которого появляется ощущение скорости движения. Для того чтобы сделать грамотную картинку, очень важно найти правильное место для съемки, выбрать объектив и подходящий задний план. Если объект и фон близки друг другу по цвету или тону, прием с проводкой не сработает, поскольку спортсмен сольется с ним. Очень хорошим фоном для съемки с проводкой могут быть трибуны, полностью заполненные зрителями. Если скорость перемещения камеры за спортсменом достаточно велика, то множество мелких деталей заднего плана превратятся в разноцветные горизонтальные полосы, на которых ваш объект будет замечательно выделяться.

Во время съемки не забывайте о композиции кадра и оставьте некоторое пространство впереди движущихся спортсменов, так сказать, для развития движения. Нехорошо, когда летящий стремительно мотоцикл или авто упирается прямо в край фотографии.

Объектив отслеживал движение, перемещаясь за спортсменами, при этом фотограф следил за изображением в видоискателе и снимал в нужный момент. Смазанный фон хорошо контрастирует с резкими фигурами, передавая ощущение скорости. А вот пример съемки с проводкой с использованием широкоугольника: задник не особенно размыт, герой-спортсмен немного смазан, но какая экспрессия!

Практические советы

Для того чтобы сделать хороший кадр, необходимо правильно выбрать точку съемки. Проанализируйте, где могут произойти решающие события или возникнуть острые моменты? Откуда лучше всего будет видна ситуация и на каком фоне произойдут действия? Чтобы спортсмен хорошо читался на снимке, фон не должен быть пестрым, пустые трибуны и яркие рекламные щиты на заднем плане вряд ли украсят ваш спортивный снимок.

Все виды спорта, где есть прыжки, хорошо снимать с нижней точки, чтобы зрительно увеличить амплитуду вылета, исключение можно сделать для лыжного фристайла или сноуборда. Снятые с верхней точки телевиком прыгуны обычно видны на размытом фоне долины и хорошо читаются. Как ни странно, фигурное катание тоже удобно снимать сверху, проецируя фигуристов на лед и избегая навязчивой рекламы, а прыгуны с шестом очень выразительны в момент отталкивания от земли, если снимать их телевиком анфас.

Для съемок горнолыжников, заняв позицию, рекомендую заранее навести фокус на место, где спортсмены делают эффектный поворот, и при появлении сделать серию кадров, то же самое можно посоветовать для съемок прыжков в мотокроссе. Если фотокамера и объектив непрофессиональные, автофокус может не справляться с высокими скоростями и не поспевать, поэтому отключите его.

Гонки на тройках можно снимать как с проводкой, так и замораживая движение короткими выдержками. Во время бега лошади есть фаза, когда все ее ноги оторваны от земли.

Горнолыжные соревнования — это всегда высокие скорости. Хорошая точка для съемки спереди и немного снизу. Огибая препятствие, лыжник встает на кант, что смотрится эффектно.

В большом теннисе кроме выразительной позы игрока и эмоций хорошим тоном считается наличие мяча в кадре. При съемке единоборств интересны лица боксеров или борцов, спортсмены, снятые только со спины, не украсят снимок. Для съемок спортивных соревнований, где есть вода, неплохо ставить очень короткую выдержку, до 1/1000 или 1/2000, чтобы «заморозить» водяные брызги, если они есть.

Можно и дальше перечислять популярные фотографические решения, но все профи стараются по возможности избегать штампов и находить свои, новые и оригинальные точки съемок. Ну и, наконец, без решающего момента, острой ситуации никакая спортивная фотография не произведет впечатления. Но тут рассчитывать только на везение нельзя. Подожмите кнопку спуска наполовину и внутренне представьте себя и камеру одним целым — только так, будучи «заряженным» и предвосхищая острые ситуации, можно сделать отличные фото.

Если у вас нет возможности попасть на большие соревнования, не считайте зазорным потренироваться в съемке роллеров, скейтеров или каких-нибудь веселых стартов. Опыт приобретается постепенно. Оттачивать фотомастерство можно, даже снимая дворовый футбол, тем более что по накалу страстей мальчишки могут дать фору и профессионалам.

И последнее. Спортивный фотограф не должен зацикливаться только на соревнованиях. Вокруг спортивных событий всегда полно болельщиков, зрителей или родителей, переживающих за своих чад. Так что не упустите случая сделать хорошие снимки.

Спортивные фотографии — это не всегда только собственно соревнования, но и эмоции участников, а также зрители и болельщики.

Во время съемок Чемпионата мира по хоккею 2000 года в Петербурге фотографы, работающие на информационные агентства, снимали первый период очень внимательно. Им важно было отснять все острые моменты и во время перерыва обработать и передать в агентство первые кадры. Важные матчи начинались вечером, и снимки, сделанные в первом периоде, успевали попасть в вечерние выпуски газет или на обложку утренних изданий во всем мире. Коллеги из конкурирующих агентств работали практически рядом и ревностно следили друг за другом, кто и как отснял тот или иной острый момент. Кроме собственно хоккея все снимали еще и атмосферу соревнований: разрисованные лица болельщиков, эмоции.

На Олимпийских играх, как и на других важных мировых событиях, кроме спортивных фотографов иногда работают еще и «фитчеристы» (feature —особенность, очерк): они снимают обычную жизнь вокруг соревнований — болельщиков, эмоции, забавные ситуации, что тоже можно считать спортивной фотографией.

Много лет назад один из моих коллег, еще не будучи профессионалом, регулярно ходил на второстепенные соревнования по бальным танцам. Не то чтобы он очень любил это дело, нет, просто хаотично и спонтанно перемещающиеся под музыку танцевальные пары были для него отличными объектами спортивной съемки. У него не было зума, автофокуса и высокочувствительной пленки, но, снимая сотни кадров, он набивал руку и оттачивал свои навыки. Став профессионалом, он уже знал, в какой момент надо нажимать на кнопку. Чем не пример для подражания?

Другие уроки Александра Беленького вы можете прочесть в его книге «Фотография. Школа мастерства».

prophotos.ru

Магистратура Nikon. Спортивная съемка: nikonofficial — LiveJournal

Друзья, мы рады запустить новую Магистратуру Nikon. В марте учимся снимать спорт! Наши эксперты амбассадоры Nikon Кирилл Умрихин и Роберт Максимов, а также профессиональный фотограф Лео Жуков, помогут вам разобраться в спортивной фотографии от и до.

И традиционный конкурс: ждем ваши спортивные фото в комментариях до 5 апреля! Напоминаем, что фото должны быть сделаны на Nikon — подписывайте, на что сделаны кадры :) И всем удачи!

Автор: Кирилл Умрихин

Роберт Максимов:

“Спорт всегда был и будет одним из интереснейших объектов съемки. Живые неподдельные эмоции, командный дух и конкурентная борьба, переживания на грани срыва, горечь поражений и головокружительная радость побед – все это делает спортивные фотографии наглядными образцами самых мощных человеческих эмоций.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/6.3
Выдержка: 1/2000
ISO: 320

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/1000
ISO: 3200
В программе выступления в синхронном плавании есть такой элемент — выброс
из-под воды. Он выполняется только один раз и в неожиданном месте. К этому нужно
быть готовым — выбрать нужную оптику и ждать момент.

1. Навыки спортивного фотографа

Технически грамотный кадр сейчас может сделать каждый, то есть технический навык уже не является критерием успеха. Кроме него, нужно обладать мгновенной реакцией, суметь вложить в снимок, желательно в один, всю суть происходящего. И тут нужны и адресный план, и мысль, и способность поймать решающий момент — и тогда получится тот самый звездный кадр. И вот это уже не так просто сделать, этим сейчас владеют очень немногие, а для спортивного фотографа подобное умение – самое главное. Дубля не будет, на «бис» никто не повторит, поэтому фотограф должен быть готов к тому, что все происходит очень быстро. А везение, конечно, нужно — может произойти то, что сделает кадр уникальным.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/4.5
Выдержка: 1/1600
ISO: 3200
На баскетбольном матче я тестировал новый объектив 70х200 F2.8. Результат меня потряс. И я тут же приобрел его.

Камера: Nikon D3
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/800
ISO: 1000
В матче по хоккею с мячом все мое внимание было сосредоточено на прекрасной игре вратаря.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/9
Выдержка: 1/2000
ISO: 1600
Теннис — один из быстрых видов спорта. При скорости полета мяча свыше 200 км\ч нужна хорошая реакция для съемки одним кадром.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/4.5
Выдержка: 1/2500
ISO: 800
Один из моих любимых объектов съемки — французский теннисист Манфис. Это воплощение красоты и артистизма в теннисе.

2. Беспристрастность

На съемке ты обязан быть абсолютно беспристрастным, иначе работать не сможешь, тому есть немало подтверждений. Иногда спортивные фотографы, пользуясь тем, что у них есть аккредитация, приходят на спортивные мероприятия поболеть, и они не столько снимают, сколько болеют. Я это не для того говорю, чтобы осудить их, но делать эти два дела одновременно нельзя. Будешь сторонником происходящего – не снимешь самое интересное, поэтому свои эмоции надо оставлять в стороне. Если не можешь быть беспристрастным, никогда не сделаешь свой звездный кадр.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/1000
ISO: 2000
Фокусное расстояние: 400 мм
Хорошая фотография водного поло может быть и без бросков и борьбы.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/4.5
Выдержка: 1/1000
ISO: 3200
Групповой кадр лучше снимать на первых барьерах в предварительном забеге, а в финальном забеге на последнем барьере — победителя.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/4.5
Выдержка: 1/1000
ISO: 1600

Камера: Nikon D3
Диафрагма: f/4.5
Выдержка: 1/800
ISO: 1200
При съемке борьбы необходима выдержка, чтобы дождаться своего кадра. При равных по силе соперниках приемов и бросков может быть очень мало.

3. Эмоции момента

Хочется только, чтобы, вглядываясь в эти удачные снимки, можно было и через много лет вспомнить и ощутить всплеск эмоций, который поразил когда-то. В спорте есть и драматизм, и красота, и разнообразие чувств. Мне это нравится и как зрителю, и как фотографу. Я стараюсь не просто зафиксировать какую-то фазу спортивного действия, а запечатлеть тот момент разворачивающейся передо мной истории, который может стать решающим или же открыть нам то, о чем мы только догадываемся.

Камера: Nikon D5
Диафрагма: f/5.6
Выдержка: 1/1250
ISO: 3200
Радость победы часто происходит по-разному!

4. Подготовка и техника

К каждой съемке необходима подготовка, подбор камеры и оптики, знание объекта и условий съемки. Я своим ученикам говорю, что основной принцип профессионального фотографа — это съемка «в ноль». Это значит — абсолютно правильная экспозиция. Мы еще на пленке приучены снимать правильно. А сейчас многие почему-то считают, что они потом что-то исправят. Глупость! Во-первых, во многих агентствах запрещено влезать в Photoshop. Поэтому — баланс белого, правильная экспозиция — и твори. Единственное, что разрешено — небольшой кроп, кадрирование. И то — не больше 30%.

Что нужно делать спортивному фотографу? Смотреть, наблюдать, замечать, искать. Выделять важное, интересное. Я терпеть не могу, когда рядом со мной сидит фотограф и строчит, как из пулемета. Я говорю ему: «Подумай. У тебя 10 кадров в секунду. Бежит Болт. Почти каждый кадр совпадает с отталкиванием. Если ты первый кадр снял в тот момент, когда у бегуна нога «захлестывает» (между собой мы называем такие кадры «инвалидами» — одной ноги не видно), тогда все 10 кадров получатся дефектными. Если ты попал с первым снимком в нужный момент, то все следующие тоже будут хорошие. Думай! Скорость полета теннисного мяча — от 150 до 200 км/ч. Между первым и вторым кадрами мяч пролетает 10 метров. Никогда ты не снимешь мячик в ракетке! Такой фотограф, может, из 1000 кадров и поймает случайно один нужный — и потом так этому радуется.

Обычно на одной съемке я использую, в основном, 3 объектива — 24х70 F2.8, 70х200 F2.8, одну из больших линз — 200х400 F4, 400 F2.8, 800 F5,6 и два телеконвертера — 1.4, 2.0”.

Кстати, я категорически не рекомендую смотреть на дисплей во время съемки. Забудьте о нем! Пока ты туда заглядываешь, столько пропустишь вокруг! Я приведу один пример: мы снимали Исинбаеву, когда она выиграла Олимпийские игры. Сначала она подбежала в мою сторону, затем — к тренеру, фотографы собираются вокруг, снимают, а один-единственный стоит над всеми нами и смотрит в дисплей. Потом он сказал, что его немного «заклинило» — захотел посмотреть прямо здесь и сейчас, что нащелкал, и пропустил все эти важные моменты, которые не повторятся — слезы, поцелуи, объятия. Когда спортсмен выигрывает — куда он первое движение делает? В сторону тренера, жены или мужа. И если ты будешь стоять с нужной стороны — сделаешь шикарный кадр.

Лео Жуков:

“Спортивная съемка – это тоже своего рода соревнование, только для фотографа. Бегать с тяжелым рюкзаком вдоль трассы, предугадывать действия спортсменов, ловить моменты и попадать в цель. Как и в любом спорте, тут важна тренировка и, главное, хорошая подготовка.

1. Изучите предмет съёмки.

Хорошо, если вы «в теме» и знакомы с тем видом спорта, который будете снимать. А если нет, постарайтесь узнать как можно больше до начала съемки. Найдите в Интернете фотографии с подобных соревнований и подумайте, как и откуда фотограф их сделал.

Чемпионат мира по велотриалу
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/1600
ISO: 400
Фокусное расстояние: 14 мм

Матч по гандболу турнира EHF
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S VR NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/800
ISO: 4000
Фокусное расстояние: 165 мм

Соревнования проходят по правилам, и фотографу также важно знать эти правила, чтобы предугадывать происходящее. Изучите регламент стартов. Во сколько начало, сколько длится период, в каком порядке стартуют категории, какую дистанцию преодолевают спортсмены, сколько у них попыток. Если есть возможность, возьмите в пресс-центре или распечатайте заранее стартовые протоколы. Я предпочитаю бумажный вариант, нежели электронный на телефоне. На бумаге всегда можно делать пометки. Ещё я часто креплю протокол к аккредитационному бейджу, чтобы он всегда был под рукой. Из протокола фотограф может получить много полезной информации: номера спортсменов, чтобы потом идентифицировать их на снимках, порядок выхода на старт, рейтинг и т. д.

Стартовый протокол всегда под рукой. Чемпионат мира по даунхиллу

Чемпионат мира по даунхиллу
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/250
ISO: 100
Фокусное расстояние: 15 мм

2. Изучите площадку.

Если соревнования проходят по трассе на открытой местности, полезно заранее, до старта, пройти по дистанции и присмотреть интересные места для съемки. На крупных соревнованиях съемка обычно возможна строго с определённых фотопозиций. Посмотрите до старта, какие ракурсы вам будут более интересны, и не снимайте всё время с одной точки – меняйте позиции!

Чемпионат мира по скалолазанию
Панорама из 4 кадров
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/60
ISO: 1000
Фокусное расстояние: 16 мм

3. Планируйте съемку.

В зависимости от вашей задачи, продумайте, какие моменты вы хотите поймать. Во время съемки чемпионата мира по кросс-кантри у меня в голове был четкий план. В начале гонки я снимал старт – это очень эффектный момент, особенно на массовых соревнованиях, когда спортсмены одновременно стартуют и мчатся на тебя на всех парах.

Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S VR NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/3200
ISO: 200
Фокусное расстояние: 200 мм

Затем я уходил на трассу, где заранее приметил несколько интересных ракурсов. На каждой точке я снимал один-два круга с таким расчетом, чтобы за один круг до конца гонки прийти в зону финиша и занять удобную позицию для съёмки лидера, пересекающего финишную черту.

Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/6.3
Выдержка: 1/250
ISO: 100
Фокусное расстояние: 19 мм

4. Техника.

Чтобы «заморозить» движение, вам понадобится светосильная оптика, которая даже при плохом освещении позволяет снимать с короткой выдержкой. Я использую объективы с постоянной светосилой 2,8.
Верный друг спортивного фотографа – это телеобъектив. Далеко не всегда можно близко подойти к спортсмену, и длиннофокусная оптика тут будет как раз кстати. Но и широкоугольным объективом можно сделать много интересных спортивных кадров. Главное – не загонять себя в рамки и использовать фантазию!

Александр Бессмертных на чемпионате мира по лыжным видам спорта в г. Лахти
Камера: Nikon D800
Объектив: AF Fisheye-NIKKOR 16mm f/2.8D
Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/3200
ISO: 400
Фокусное расстояние: 16 мм

Не обязательно использовать «скорострельную» камеру. Если вы хорошо чувствуете и понимаете спорт, можно точно “стрелять” одним «выстрелом». Мой Nikon D4s способен делать 11 кадров в секунду. Однако обычно у меня стоит средняя скорость серийной съемки (5—6 кадров), а “скорострельный” режим я включаю в исключительных случаях, например, при съемке тенниса, где бывает очень непросто поймать в нужный момент быстро летящий мяч.

Международный теннисный турнир St.-Petersburg Open
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S VR NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/1000
ISO: 1600
Фокусное расстояние: 78 мм

5. Эмоции.

Конечно, кроме съемки только спортивной составляющей – прыжков, бросков, атак, – важно ловить и эмоции спортсменов. Это добавляет жизни любому репортажу. Не спешите просматривать фотографии на дисплее камеры после того как вы засняли голевой момент. Посмотрите, как будут реагировать спортсмены. Следите за ходом соревнований и держите фаворитов в поле зрения, чтобы поймать их радость.

Международный теннисный турнир St.-Petersburg Open
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S VR NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/1000
ISO: 1800
Фокусное расстояние: 180 мм

Во время финала соревнований по скалолазанию на III зимних Всемирных военных играх российский спортсмен Вадим Тимонов шел на первом месте. Но всё решалось на последней трассе, где оставался еще один участник из Словении Домен Шкофик, который мог улучшить свой результат. Я сделал несколько «дежурных» кадров и за несколько секунд до конца выступления словенца подбежал к Вадиму. Как раз в этот момент Шкофик закончил свое выступление и остался на третьем месте, а мне удалось запечатлеть радость победителя!

Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/125
ISO: 3600
Фокусное расстояние: 24 мм

6. Выделяйте главное.

Подумайте, что вы хотите показать фотографией. Сложность трюка? Голевой удар? Важный момент? Тяжелую трассу? Полный стадион зрителей? Исходя из этого, ищите ракурсы, подбирайте фокусное расстояние.

Марит Бьёрген (Норвегия) пересекает финишную линию на чемпионате мира по лыжным видам спорта с с флагом в руках
Камера: Nikon D5
Объектив: AF-S NIKKOR 300mm f/4 ED IF
Диафрагма: f/4
Выдержка: 1/500
ISO: 400
Фокусное расстояние: 300 мм

Далекий прыжок на чемпионате мира по маунтинбайку
Камера: Nikon D4s
Объектив: AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/6400
ISO: 1000
Фокусное расстояние: 14 мм

И самое главное – тренируйтесь. Без тренировки не будет и хорошего результата!”

Кирилл Умрихин:

“Экстремальная съемка — это в первую очередь путешествия, а путешествия — это мечта. Через спорт я узнаю весь мир. Я был в Каире, когда там проходили соревнования по прыжкам на мотоциклах, был в Риме, летал на Маврикий. Я никогда раньше не катался на виндсерфе, а когда начал снимать этот вид спорта, ребята мне предложили попробовать. И вот теперь он стал одним из моих любимых. Я много что пробовал: прыгал с моста с веревкой, а недавно прыгнул с банджи с 200-метровой высоты — было очень страшно. Экстремальный спорт создал всю мою жизнь и меня самого, обозначил круг моих близких и друзей.

Камера: Nikon D4S
Объектив: AF-S NIKKOR 400mm f/2.8E FL ED VR
Диафрагма: f/2.8
Выдержка: 1/5000
ISO: 100
Фокусное расстояние: 400 мм

1. Три секрета.

Есть одно пра

nikonofficial.livejournal.com

Как фотографировать спорт: советы по съемке соревнований

Стать спортивным репортером не так-то просто, недостаточно пройти пару курсов или мастер-классов по фотографии. Они, конечно понадобятся для знакомства с основами фотографии, но самой специфике спортивного репортажа нужно учиться на практике и на примерах крутых фотографий ведущих информационных агентств. Однако некоторые тонкости съемки спорта можно почерпнуть из этой статьи, в которой мы расскажем про обязательный набор фототехники, настройки и приемы съемки спортивных соревнований.

Фотографы информационных агентств и спортивных обозревателей, как правило, имеют:

аккредитацию – разрешение на съемку, которое нужно получать за несколько недель или даже месяцев до спортивного мероприятия;
место в зоне, отведенной для прессы, которое зачастую оказывается совершенно непригодным для фотосъемки.

Поэтому снимать в таких условиях помогает нестандартное мышление, опыт съемки и профессиональная фототехника.

Фото Михаэля Регана, который снимает чемпионаты мира и работает на Getty Images.

Фотооборудование спортивного фотокора

Длиннофокусный светосильный объектив. Практически все спортивные фотографы снимают на телеобъективы 200, 300 или 500 мм или аналогичный зум. Объектив должен иметь хорошую светосилу, так как обычно для съемки в помещении освещения не хватает, чтобы делать кадры на короткой выдержке. А ведь для съемки спорта очень важно словить момент, и чтобы кадр получился резким, четким, не смазанным.
Камера с автофокусом с функцией слежения. Быстродвижущиеся объекты снимать очень тяжело, стандартная зеркалка еще немного думает после нажатия на кнопку спуска, затвор срабатывает с задержкой на долю секунды. Поэтому фотограф должен уметь предугадывать кадр и нажимать на кнопку спуска за момент до того, как произойдет что-то интересное, а следящий автофокус поможет не промахнуться. В профессиональных зеркалках есть функция динамического автофокуса, которая позволяет держать перемещающийся объект в резкости, даже если он перекрывается другими объектами.
Монопод. Это одноногий штатив под камеру или объектив, который позволяет зафиксировать камеру и снять нагрузку с рук фотографа. Он легкий и мобильный, что очень важно для спортивного корреспондента.
Фотожилет. Спецодежда для фотокоров с карманами для объективов гораздо удобнее рюкзака для фототехники или той же разгрузки, которой пользуются свадебные фотографы.
Дождевик. На случай дождя нужно иметь при себе не только дождевик, но и непромокаемый чехол для фотоаппарата. Соревнования проходят в разную погоду, поэтому шапка-ушанка или кепка могут также быть незаменимым аксессуаром в экипировке спортивного фотокора.
Раскладной стульчик. Если это не футбол, где каждому фотокору отведено свое место в зоне для прессы, то раскладной стульчик может прийтись очень кстати. Он позволяет занять выгодную точку съемки и наблюдать за спортсменами, снимая наиболее жаркие моменты.

Но спорт можно снимать не только во время больших соревнований, часто даже местные локальные состязания дают шанс сделать хороший динамичный снимок.

Настройки фотоаппарата для съемки спорта

Спорт – это движение жизни, а съемка спорта – это всегда съемка быстродвижущихся объектов (за исключением разве что шахмат). И чем быстрее движение, тем короче должна быть выдержка, чтобы кадр получился резким, без смаза и потери фокуса.

Оптимальная выдержка для различных видов спорта:

Ходьба или неторопливый бег – 1/125 или 1/250 сек.;
Хоккей или футбол – 1/250 или 1/500 сек.;
Бокс, борьба, серфинг – 1/250 или 1/500;
Автоспорт, мотоспорт – от 1/1000 сек. и короче.

Александр Беленький: «Снимок виндсерфингиста сделан с выдержкой 1/800 сек., фокус 300 мм (да плюс еще кроп-фактор 1,4), диафрагма 7,1, чувствительность 125. Увы, даже 300 мм объектива в таком случае будет мало, однако рядом со мной стоял коллега с 500 мм и жаловался, что ему тоже не хватает фокуса. Спортивному фотографу всегда есть что удлинить»…

Рекомендации по настройкам довольно условны и зависят от задачи и удаленности от объекта. При съемке на телеобъектив и большом расстоянии от объекта скорость перемещения не так критична, как при съемке с близкого расстояния на широкоугольный объектив. А при съемке с проводкой выдержка может достигать 1/60, 1/30 сек. или более.

Оптимальная светочувствительность для съемки спорта

Для съемок в дневное время суток на открытом воздухе оптимальное значение светочувствительности (ISO) – 100. При минимальной светочувствительности и достаточном количестве света получаются качественные кадры без шума.

Но когда света недостаточно, особенно при съемке на коротких выдержках, приходится ISO подымать до 800, 1600 или даже 3200. Любительские камеры при таких настройках дают сильный цифровой шум, а профессиональные камеры со светосильными объективами справляются неплохо.

Александр Беленький: «Спорт можно снимать не только во время больших соревнований, часто даже местные локальные состязания дают шанс сделать хороший динамичный снимок. Хотя и без травм не обходится: девушке впоследствии была оказана медицинская помощь – бинтование коленок и искусственное дыхание «из уст в уста», а фотографы становились в очередь, готовые помочь и в том, и в другом».

Съемка с проводкой

Для соревнований, в которых спортсмены движутся по заранее определенной траектории, эффективно применяется прием съемки с проводкой.

Метод съемки с проводкой довольно прост в реализации, но понять и отработать его нужно на практике.

1. Сфокусируйтесь на движущемся объекте (например, на участнике авто-, вело- и мотогонки), то есть нажать кнопку спуска до половины, а потом ведите объектив за объектом и дожать кнопку спуска в самый выигрышный момент, не прекращая вести камеру за объектом, пока затвор не закроется. Важно, чтобы объект двигался не на фотографа и не от него, а мимо него, справа налево или слева направо.

2. Выставите значение выдержки 1/60, 1/30 сек. или более в зависимости от скорости движения. В идеале мы должны получить кадр, на котором движущийся участник гонок получается довольно четким, а весь фон – смазанным. Такой прием позволяет передать движение в кадре, ощущение скорости движения спортсмена. В отличие от съемки с короткой выдержкой, которая замораживает движение в кадре.

3. Продумайте место для съемки с проводкой так, чтобы герой кадра не слился с фоном. К примеру, однотонный фон (снег или синее небо) для такой съемки не подойдет, так как там нечему смазываться. А вот полные трибуны с болельщиками в разноцветной одежде при съемке с проводкой превратятся в разноцветные полосы, которые станут отличным фоном для спортсмена.

4. Помните о композиции спортивного кадра. Для передачи движения очень важно оставлять пустое место в направлении движения спортсмена, чтобы ему было куда стремиться. Если самолет, мотоцикл или футболист летит и упирается прямо в рамку фото, это вызывает ощущение столкновения. Так устроена психология зрителя, и это нужно учитывать при выстраивании композиции снимка.

Иван Баринов: «Фотография делается на длинной выдержке со следящим автофокусом и серийной съемкой. В момент съемки необходимо вести объектив ровно за автомобилем, держа фокус, предположим, ровно на передней правой фаре».

Выбор правильной точки съемки

Залог удачного кадра – правильно выбранная точка съемки. Продумайте, где могут произойти решающие события или возникнуть острые моменты.

Займите выгодное положение, откуда будет лучше всего видна ситуация.
Продумайте фон, чтобы пестрые одежды болельщиков или рекламные щиты не отвлекали внимание зрителя от главного объекта в кадре.
Снимайте с нижней точки все виды спорта, где есть прыжки, чтобы зрительно увеличить амплитуду вылета.
Снимайте с верхней точки сноубор и фристайл: снятые с верхней точки телевиком сноубордисты и фристайлисты обычно видны на размытом фоне долины и хорошо читаются. Как ни странно, фигурное катание тоже удобно снимать сверху, проецируя фигуристов на лед и избегая навязчивой рекламы.
Снимайте анфас телевиком прыгунов с шестом: они очень выразительны в момент отталкивания от земли
Заранее наведите фокус на место, где горнолыжники делают эффектный поворот, и при появлении сделайте серию кадров, то же самое можно посоветовать для съемок прыжков в мотокроссе.
Не успускайте из кадра мяч (или другой важный спортивный инвентарь), отсутствие мяча в кадре – это уже не про игру.

Александр Беленький: «Гонки на тройках можно снимать как с проводкой, так и замораживая движение короткими выдержками. Во время бега лошади есть фаза, когда все ее ноги оторваны от земли».

Можно и дальше перечислять популярные фотографические решения, но все профи стараются по возможности избегать штампов и находить свои, новые и оригинальные точки съемок.

Выбор объекта съемки

Ловите решающие моменты состязаний. Без кульминации, острой ситуации никакая спортивная фотография не произведет впечатления. Но тут рассчитывать только на везение нельзя. Удачные кадры удаются только тем фотографам, которые умеют предугадывать острые моменты соревнований.
Тренируйтесь на уличных или любительских соревнованиях. Если у вас нет возможности попасть на большие соревнования, не считайте зазорным потренироваться в съемке роллеров, скейтеров или каких-нибудь спартакиад. Опыт нарабатывается не сразу. Упражняться можно, даже снимая дворовый футбол. Можно ходить на районные соревнования по бальным танцам, пилону, баскетболу или художественной гимнастике.
Не зацикливайтесь только на соревнованиях. На чемпионатах и олимпиадах, кроме спортивных фоторепортеров, работают еще и фотожурналисты: они снимают не сами соревнования, а болельщиков, эмоции, забавные ситуации, которые происходят вокруг соревнований. Чтобы стать фотожурналистом, не нужно иметь крутой зум, монопод и аккредитацию, а нужно всего лишь уметь словить эмоции болельщиков спортивных команд.

Александр Демьянчук: «Это глаза болельщика сборной Франции перед началом полуфинального матча чемпионата Европы по футболу – 2016 между сборными командами Германии и Франции».

Поделиться в социальных сетях

Вконтакте

Facebook

Twitter

3483

www.blenda.by

Спортивная фотосъемка

Вы хотите научиться фотографировать спортивные состязания? Тогда эта статья для вас. А тем, кто еще раздумывает, начинать или начинать снимать спорт, скажем: спортивная фотография – это очень интересно.

Настройка камеры

Первым делом надо сказать, что для того чтобы снимать любой из видов спорта, вам необходимо переключить камеру в режим серийной съемки - burst, continuous или какой-нибудь ещё.

Что интересно, в русском языке оба эти режима - burst и continuous – выражают одно понятие: «серийная съемка», но реально это два совершенно разных режима. Сontinuous – (в переводе – непрерывная съемка) – это непрерывная съемка на полном разрешении от трех до пяти кадров в секунду. Длина серии обычно не ограничивается. А вот режим burst (в переводе – взрыв) – это режим, при котором камера делает до 30 кадров в секунду, но на пониженном разрешении и с последующей остановкой для того, чтобы сохранить отснятые кадры.

Спорт - очень динамичное зрелище, события там развиваются стремительно. Именно для того, чтобы уследить за всем, что происходит на спортивной площадке, и используется серийная съемка. Обычно из пяти-семи снимков одной серии приемлемым получается один или два.

Нужно обратить внимание и на режим фокусировки. При съемке спорта камеру обычно переводят в режим AI Servo AF (при фотографировании статичных объектов чаще всего применяют режим One Shot AF). При AI Servo AF блокировки фокуса не происходит, объектив сам, в автоматическом режиме, меняет фокус при изменении расстояния между камерой и объектом съемки. Заметим, что пользоваться этим режимом нужно очень осторожно. Дело в том, что очень часто по некоторым причинам происходит расфокусирование изображения. Но на светосильной оптике этот режим работает просто замечательно.

Про объектив

Для съемки спорта отлично подходит светосильный зум-объектив. Почему светосильный? Да потому что очень часто приходится снимать в условиях плохого освещения, а длинными выдержками из-за динамичности происходящего пользоваться нельзя. Основываясь на этом, легко сделать вывод: при спортивной съемке приоритет лучше отдавать выдержке, а не диафрагме.

Фотографировать спорт лучше в JPG. Почему не в RAW? Дело в том, что при серийной съемке фотографий получается очень много, и они, естественно, занимают много места, а RAW серьезно перегружает буфер фотокамеры. Это играет довольно важную роль: при перегруженности буфера заметно замедляется скорость сохранения изображения. Думается, лучше всё же уловить среди множества моментов самый эффектный, чем делать массу отличных по качеству, но не интересных по сюжету кадров.

Вернемся к выбору объектива. Как уже было сказано, для спортивной съемки очень хорош светосильный зум с фокусным расстоянием 200-300 мм. Многие спортивные фотографы работают с EF 70-200 mm f/2.8L USM, но эти объективы совсем недёшевы. Тем не менее, если вы не можете приобрести что-то подобное, не расстраивайтесь сильно. При хорошей погоде, ярком солнечном свете для съемки спорта подойдет и Nikon 55-200mm.

Если вы снимаете спортивные состязания на улице, при ясном безоблачном небе светосильным объективом, ISO ставьте на 100. Если на улице пасмурно, небо в облаках или тучах – выставите на аппарате боле высокое значение ISO. В спортзалах же приходится снимать и при ISO 1600.

Что такое стабилизатор и нужен ли он при съемке спорта.

По этому поводу спорить можно долго. Вот представим, например, что вы снимаете футбольный матч на огромном поле стадиона. У вас в руках довольно долго находится тяжелая камера с тяжелым же объективом. Естественно, ваши руки устанут и в любой момент могут дрогнуть даже при выдержке 200… А так как в спорте совершенно нет статики, то шевеленки вам в такой ситуации не избежать. Хорошо, если вы используете монопод. Тогда ваши руки меньше устают, вы сами становитесь намного мобильнее и снимки у вас получатся более качественными.

Это – мнение ЗА стабилизатор.

А если у вас нет монопода – лучше иметь объектив со стабилизатором. Но есть одна деталь… Точнее, недостаток некоторых подобных объективов. Они фокусируются очень медленно. И при съемке в помещении качество снимка может быть далеко не самым лучшим.

Еще один совет. Если вы хотите снимать в спортивном зале например, соревнования по боксу или борьбе, то объектив со стабилизатором совсем не обязателен. Тут лучше подойдет объектив с небольшим фокусным расстоянием (к примеру, 28-105 мм.). Важнее позаботится о скорости автофокуса, резкости на полностью открытой диафрагме и светосиле объектива, чем о наличии стабилизатора в нем. Снимать то вам придется в сложных условиях освещения, на пограничных выдержках. А вспышку применять тут нельзя – ей можно не только отвлечь спортсменов от поединка, но и ослепить их. Вот и приходится поднимать ISO практически до максимума и снимать на полностью открытой диафрагме и с короткими выдержками.

Выбирать объектив для съемки спорта нужно очень тщательно. Это дело серьезное. Для такого выбора нужно прежде всего поставить перед собой ряд задач: какой вид спорта вам предстоит снимать, где будут происходить соревнования, какие условия в этом помещении или на стадионе. Можно посоветоваться на сей счет и на различных форумах, на которых обсуждаются фотографические вопросы.

Композиция и процесс съемки

Для того, чтобы снимки были интересными – фотографу нужно всегда быть в движении. Перемещайтесь по помещению, находите все новые и новые точки в зале или на стадионе, с которых можно сделать эффектные кадры. Ищите ракурс. Ловите свет. Еще раз напомним о преимуществе монопода. Быть мобильным с ним намного легче, да и выдержку он позволяет выставить немного большую, чем при съемке с рук.

По мере накопления опыта спортивной съемки попробуйте делать съемку с проводкой. При использовании этого приема съемки на фотографии фон получается размытым, а сам объект, который находится в движении – резким и четким. Это создает ощущение динамики, скорости. Для того чтобы достичь такого эффекта, нужно снимать на длинной выдержке. Например, 30. С проводкой хорошо снимать бегущего спортсмена, движущийся на скорости автомобиль или катер. Делается это довольно просто. Ставите аппарат на штатив, фокус наводите на важный для вас объект и плавно проводите аппарат по ходу его передвижения. Чтобы поймать красивый размытый фон и сохранить при этом резкость и четкость движущегося объекта, нужно попробовать снимать с разными сочетаниями выдержки, диафрагмы и ISO.

При съемке спорта нужно всегда быть сосредоточенным и внимательным. Ведь главное тут - не упустить самый важный момент: решающий удар, красивый прием, эффектный гол. Для этого нужно быть хорошо знакомым с тем видом спорта, который вы снимаете, интуитивно чувствовать, когда произойдет самое-самое. И нажать на кнопку спуска именно в этот момент.

И никакая техника не заменит вам приходящий со временем опыт спортивной съемки. А для этого, так же как и в спорте, вам нужно тренироваться.

www.takefoto.ru

Выбор камеры и оптики для репортажной съемки

Одна из моих основных специализаций как фотографа — коммерческая репортажная съемка. Про основы коммерческой репортажной фотографии я уже рассказывал в своих прошлых статьях.

Но меня очень часто спрашивают, какое оборудование стоит взять с собой на репортаж? Какой фотоаппарат выбрать для съемки мероприятий? Какие объективы необходимо иметь репортажному фотографу?

Вот об этом мы и поговорим сегодня — о камере и оптике для репортажной съемки.

Камера

Какой фотоаппарат выбрать репортажному фотографу?

Ответ очень прост и зависит исключительно от вашего бюджета.

Дело в том, что по специализации зеркалки делятся на студийные и репортажные только в профессиональном классе камер: D3s и D3x у Никона и различные студийные и репортажные «Марки» у Кэнона. Если финансы позволяют, то Nikon D3s, Canon 1D Mark IV или 5D Mark II (как многофункционал) — идеальные репортажные камеры.

В профессиональной фотографии есть одно неписанное правило — если оборудование окупает себя за 2-3 месяца съемок, значит, вы работаете на «своем уровне». Конечно, это правило довольно условное, но если тот же Canon 5D Mark II не «отобъется» по деньгам через пару месяцев работы, возможно, вам стоит купить более простую камеру для начала. Те же Canon 7D или Nikon D700 отлично подойдут для съемки репортажа.

Если и 7D/ D700 не вписываются в ваш бюджет — покупайте ту камеру, на которую в данный момент хватает денег, а со временем можно будет и «проапгрейтиться».

Какие характеристики фотоаппарата особенно важны при съемке репортажа?

ISO — это самая важная характеристика репортажной камеры. Чем меньше шумов фотоарпарат выдает на высоких ISO, тем больше у вас простора во время съемки мероприятия. В идеале репортажная камера должна спокойно «держать» ISO 1250-2000
«Скорострельность». Бывают моменты, когда во время съемки мероприятия нужно «молотить» по 5-8 кадров в секунду. И чем больше кадров в секунду может снять ваша камера ( в RAW формате), тем лучше.
Автофокус. От «меткости» автофокуса во многом зависит, успеете ли вы сделать удачный кадр или нет. Так же важная характеристика для репортажной камеры — количество зон фокусировки. Например, на моем Никоне D3 их 51 штука. Чем больше зон фокусировки имеет фотоаппарат, тем более точно и на нужный участок кадра вы сможете сфокусироваться.

Пара слов о полнокадровых (full frame) и «кропнутых» фотоаппаратах.
Для съемки репортажа разница между полным кадром и кропом не столь велика, как, скажем, в художественной фотографии. Но важно помнить, что покупая фул-фрейм камеру, после нескольких лет использования кропнутого фотоаппарата, вам, вероятно, придется обновить и комплект оптики. Многие объективы не работают с полным кадром, а те, что работают, заметно изменятся в фокусном расстоянии. Ничего страшного в этом нет, просто нужно быть к этому готовым, переходя с кропа на фул фрейм.

Оптика

Если с покупкой репортажной камеры все довольно просто и понятно, то с выбором объективов для съемки мероприятий дела обстоят несколько сложнее.

В идеале ваша оптика должна покрывать фокусное расстояние 14-200 мм. Таким образом вы сможете сделать удачный кадр в практически любых съемочных условиях.

Существует два пути этого добиться — купить много «фиксов» или несколько зум-объективов.

Ваш комплект фиксов, условно, может выглядеть так:
14 мм + 24 мм + 35 мм + 50 мм + 85 мм + 135 мм + 200 мм

А набор зум-объективов в идеале состоит из такой линейки объективов:
14-24мм + 24-70 мм + 70-200 мм

Сторонники фиксов апеллируют к тому, что оптика с неизменным фокусным расстоянием выдает более резкую и интересную в художественном плане картинку.

Те, кто работает с зум-объективами, уверены, что скорость «переключения» между фокусными расстояниями во время репортажной съемки — важнейшая вещь для фотографа, ведь секунды промедления, которые уйдут на замену одного фикса другим, могут стоить отличного кадра. Еще один важный момент — скорость фокусировки профессиональных зум-объективов, как правило, заметно выше фиксов.

Что тут можно сказать — они все правы. Но у обоих подходов один общий и значительный недостаток — цена. Стоимость комплекта топовых фиксов или топовых зумов может получиться больше стоимости двух профессиональных зеркалок.

Поэтому я могу предложить вам третий путь — работать и на зумах и на фиксах.

Есть два объектива, которые просто необходимо иметь репортажному фотографу — 35мм (или его эквивалент на кропе) и телевик 70-200 мм.

На репортаже 35 мм объективом снимается большинство кадров, а благодаря качеству оптики фикса, картинка будет звонкая и интересная.

Телевик 70-200 мм необходим для случаев, когда съемка ведется с дальнего расстояния.

А также этот объектив совершенно незаменим для съемки портретов гостей мероприятия.

В идеале еще надо бы иметь более широкоугольную линзу типа 20 мм или 24 мм:

С этими двумя-тремя объективами вы сможете чувствовать себя совершенно комфортно на абсолютном большинстве мероприятий.

Но что делать, если вы снимаете «экшн-мероприятие» и нужен быстрый зум-объектив? Или хочется красоты картинки 135мм на открытой «дырке» ?

Все очень просто — возьмите оптику в прокат! Нужен топовый 14-24мм, который сам по себе стоит как неплохая зеркалка? Прокат. Нужен 400мм «дальнобой»? Прокат!

Этим летом я поводил съемку для РЖД в Сочи и 500 мм линза была просто необходима (с такого дальнего расстояния надо было снимать). Вы думаете, я стал покупать такое стекло за 10 000$? Нет, я просто взял оптику в прокат, а счет за нее оплатил клиент. И все довольны.

Брать оборудование в прокат — это совершенно нормальная (и очень разумная) практика.

Теперь пара слов о светосиле оптики. Светосильная оптика — это, конечно, всегда хорошо. Кроме непосредственно своей светосильности такая оптика в большинстве своем дает очень качественную картинку, но и стоит немалых денег.

На мой взгляд, в сумке репортажного фотографа обязательно светисильным должен быть телевик 70-200 мм, чтобы при съемке портретов гостей мероприятия картинка получалась «глубокой», а боке — красивым. Зум-объективы и просто ширики можно брать и обычные, всё равно большинство репортажных кадров делается на диафрагме 5,6 +/- ступень.

Но если финансы позволяют, светосильная оптика никогда не будет лишней.

Вспышка

С покупкой вспышки для репортажной съемки все намного проще, нежели с выбором оптики или камеры. У каждой компании-производителя линейка вспышек состоит, как правило, из 2-3 моделей — эконом, средний класс и топовая пыха. Соответственно покупайте ту вспышку, на которую хватает денег, но по своему опыту скажу — даже со вспышкой начального уровня можно снимать репортаж. Просто с топовой вспышкой это делать намного комфортнее.

Итог

Думаю, с выбором камеры и оптики для репортажа все понятно — фотоаппарат, который «держит» ISO хотя бы 1000-1250 и 35 мм + 70-200 мм объективы — вот и весь стартовый комплект, с которым можно начинать снимать мероприятия.

Но профессиональные репортажные фотографы используют массу дополнительного оборудования — одних только аксессуаров для работы со вспышкой наберется с десяток различных видов. И именно об отражателях, рассеивателях, бустерах, «стробофреймах», а также о всем остальном «снаряжении» репортажного фотографа я расскажу в своей следующей статье.

fototips.ru