Кинокамеры цифровые как выбрать


Практические советы по выбору цифровых видеокамер. Обзор важнейших характеристик и особенностей

Достоинства оптического стабилизатора — высокое качество стабилизации за счет большего количества отсчетов для анализа перемещения камеры, меньшее количество пикселей в матрице, нет «залипания» изображения, большие возможные значения экспозиции. Очень важным преимуществом оптического стабилизатора является высокая чувствительность видеокамеры, оснащенной таким стабилизатором и, вследствие этого, лучшее качество съемки при плохом освещении. Недостатки — высокая стоимость и большее энергопотребление.

Количество пикселей у ПЗС (CCD)
Споры по оценке важности этого параметра вечны, поэтому постараемся все-таки сделать вполне определенные выводы.

Количество пикселей, необходимых именно для фиксации видеоизображения, зависит ТОЛЬКО от системы телевидения и составляет для PAL ~ 415 000, для NTSC ~350 000.

Если в параметрах видеокамеры указывается приблизительно в два раза большее число пикселей, это вполне определенно указывает лишь на то, что тип стабилизатора изображения в камере — электронный, но НИКАКОГО ОТНОШЕНИЯ такое большое количество пикселей в ПЗС к качеству видеосъемки не имеет.

Если количество пикселей более одного миллиона, это означает, что камера в подавляющем большинстве случаев имеет электронный стабилизатор и позволяет делать фотоснимки (только фотоснимки!) с разрешением, определяемым именно количеством пикселей в ПЗС, а не системой телевидения, и сохранять снимки на сменную карту памяти (Memory Stick, SD, MultiMediaCard и т. п.).

Если в спецификации на видеокамеру указывается количество пикселей, равное необходимому для фиксации изображения количеству (см. выше), это определенно говорит о том, что камера имеет оптический стабилизатор, и наоборот — наличие оптического стабилизатора подразумевает именно такое количество пикселей.

Выводы достаточно просты: если съемка как можно более качественных фотоснимков не входит в список основных задач, следует обращать внимание только на тип стабилизатора, а не на количество элементов ПЗС. Причем надо понимать, что качество фотоснимков у цифровой видеокамеры с максимально возможным количеством пикселей в ПЗС (на сегодняшний день это 1,8 миллиона) будет хуже, чем у близкой по параметрам цифровой фотокамеры, не говоря уже о пленочном фотоаппарате. К сожалению, в погоне за модой производители видеокамер постоянно увеличивают количество пикселей у ПЗС, но при этом оставляют размер матрицы прежней, так как увеличение размера матрицы резко увеличивает стоимость камеры. Расчет делается на несведущего покупателя, который действительно в большинстве случаев считает, что чем больше пикселей, тем лучше. Результат, однако, зачастую бывает прямо противоположным. Поскольку площадь матрицы остается прежней, площадь отдельного пикселя уменьшается, уменьшается падающий на него световой поток и также уменьшается чувствительность камеры. Это хорошо видно на примере Canon MVX1i с 1,33 млн. пикселей, которая снимает при плохом освещении хуже своей на 25% более дешевой предшественницы Canon MV30i, имеющей всего 415 тыс. пикселей.

Количество ПЗС
Пожалуй, это тот параметр, при одном взгляде на который сразу становится понятным класс видеокамеры. Именно по количеству ПЗС видно, к какой ценовой нише относится аппарат. Не бывает видеокамер с 1 ПЗС стоимостью выше $1750 — такой стоимостью могут обладать только видеокамеры с тремя ПЗС. В чем же такая существенная разница между камерами с 1 и 3 ПЗС?

Дело в том, что в обычных камерах для получения цветного изображения используется ПЗС со светофильтрами на каждом элементе матрицы и цветное изображение получается методами эмпирическими (сама же ПЗС-матрица, конечно, всегда черно-белая), то есть анализом групп пикселей и выведением цветов на основании такого анализа. Вследствие этого и реальное цветовое разрешение у 1 ПЗС камер будет несколько хуже, чем у 3 ПЗС видеокамер. Правда, следует учесть, что некоторые компании, например Canon, применяют специальные RGB-фильтры, эмулирующие 3 ПЗС на одном ПЗС, что приводит к уменьшению различий в цветопередаче у камер с RGB-фильтром и 3 ПЗС камерами.

У 3 ПЗС камер с помощью специальной призмы изображение разделяется на три основных цвета, и каждый цвет передается на свою ПЗС-матрицу. Понятно, что в камерах с тремя ПЗС всегда используется оптический стабилизатор, и исключение, лишь подтверждающее правило, — камера Panasonic DX100 (снята в настоящее время с производства).

Для большинства случаев любительского использования, подразумевающего просмотр результатов съемки на обычном и далеко не самом лучшем телевизоре, камера с 1 ПЗС практически неотличима по цветопередаче от камер с 3 ПЗС. Но при использовании камер для полупрофессиональных целей и/или просмотре результата на хороших телевизорах/мониторах с S-Video-входом разница заметна, и также заметна она при просмотре и/или печати снимков, сделанных на камерах с 1 ПЗС и 3 ПЗС. Единственный, но очень важный недостаток камер с тремя ПЗС, — высокая стоимость, которая крайне редко бывает ниже $1750.

Тип развертки
Как известно, некоторые видеокамеры имеют возможность снимать с прогрессивной разверткой. Насколько важно учитывать возможность подобной съемки при выборе видеокамеры? Строго говоря, возможность снимать с прогрессивной разверткой на той же скорости, что и обычная съемка, имеют только некоторые камеры Canon и JVC. Камеры других фирм либо снимают со скоростью только 15 кадров в секунду, либо не имеют такой возможности совсем. Само по себе наличие прогрессивной развертки, безусловно, добавляет привлекательности камере, но надо понимать, что эта возможность нужна только в случае необходимости печати фотографий с видео, создания фотоальбомов на CD-ROM и т. п. Несмотря на то, что съемка с прогрессивной разверткой возможна на скорости 25 кадров/с, эта скорость все-таки в два раза меньше обычной — 50 полей в секунду, и плавность движения камеры относительно объектов съемки теряется при съемке с прогрессивной разверткой.

Поэтому стоит использовать прогрессивную развертку для съемки только тех моментов, с кадров которых потом могут быть изготовлены фотографии. Если такая задача стоит перед оператором, то есть прямой смысл приобретать камеру с прогрессивной разверткой.

Чувствительность
Этот параметр обычно всегда указывается в числе прочих характеристик видеокамеры и обычно бывает в диапазоне от 0 (полная темнота) до 15 люкс. Существует широко распространенное заблуждение в том, что чем меньше указанное в паспорте значение, тем лучше видеокамера будет снимать в условиях пониженной освещенности. Мнение формально правильное, но по сути неверное совершенно. Указанное производителем значение минимальной освещенности нужно просто игнорировать по той простой причине, что рядом с этой цифрой всегда «забывают» написать, при каком уровне яркостных и/или цветовых шумов получилось такое значение.

По этой же причине меньшее значение чувствительности никоим образом не означает лучшую по этому параметру видеокамеру. К сожалению, только реальная съемка при плохом освещении и просмотр ее результата позволит понять и оценить качество съемки данной видеокамерой при пониженной освещенности. Наилучшими качествами съемки при плохой освещенности среди недорогих камер обладают видеокамеры Canon серии MV4X0i ($720–900), но максимально возможное для любительской съемки качество в таких условиях достигается у 1 ПЗС камер стоимостью от $1000. Это камеры Canon MV30i и Panasonic MX8EN. Что касается еще более дорогих 3 ПЗС камер, то все они хорошо, насколько это возможно для любительской видеокамеры, снимают в условиях плохой освещенности.

Размер матрицы
Чувствительность и размер матрицы непосредственно связаны между собой. Чем больше размер матрицы, тем больше площадь пикселя и тем выше чувствительность. В последнее время «хитрые» производители, понимая, что их будущий покупатель обращает внимание в основном на количество пикселей, не обращая внимания на уменьшение размера матрицы. Зря, между прочим, поскольку к этой нехорошей тенденции очень подходит фраза «дурят нашего брата, ох, дурят!» Понятно, что производитель при установке маленькой матрицы существенно экономит на одном из самых дорогостоящих компонентов камеры. Потребитель, то есть мы с вами, взамен получает очень неважную чувствительность при съемках с плохой освещенностью. А ведь в категорию таких съемок попадают практически все домашние съемки при электрическом освещении, съемки в сумерках, у костра на пикнике и т. п. Поэтому не следует приобретать камеру с размером матрицы менее 1/4 дюйма.

Карты памяти
Возможность записи фотоснимков на специальные карты памяти сейчас стала очень модной, и в рекламных компаниях некоторых известных фирм такая возможность ставится чуть ли не на первое место среди всех достоинств видеокамеры. Так ли это на самом деле? Правильный ответ на этот вопрос звучит так: если камеру предполагается использовать в связке с компьютером для монтажа видеофильмов, то только у видеокамер с ПЗС на один миллион пикселей или более применение подобной карты памяти имеет смысл. Все видеокамеры с мегапиксельными ПЗС оснащены такими картами, иначе столь большое количество пикселей просто невозможно использовать.

Во всех остальных случаях приобретение при прочих равных условиях камеры с поддержкой записи на такую карту памяти будет пустой тратой денег, так как на карту будут записываться фотографии с худшим, чем на ленте разрешением (как правило, это 640х480) и, соответственно, худшим качеством изображения. Поэтому, например, нет смысла приобретать из камер одной серии более дорогую модель, поскольку вы заплатите лишние деньги за гипотетическую возможность пользоваться картой памяти. Например, разница в стоимости видеокамер Panasonic DS28EN и DS38EN составляет около $80, но никакой разницы в параметрах и качестве съемки между ними нет, дополнительные деньги взимаются только за возможность использования карты памяти. Аналогичная ситуация с видеокамерами Canon MV400i и MV430i.

Габариты и вес
Габариты и вес камеры в некоторых случаях очень важны — если камера рассчитана на съемки в походах, горах и т. п. Камеры весом более 1 килограмма неудобны для использования в подобных условиях, да и для обычной эксплуатации они тяжеловаты, особенно если съемки будет делать женщина. Вес прямо пропорционален размеру, а с большой камерой неудобно ходить даже на экскурсию, не говоря о горах и горных лыжах.

Существует другая крайность — камеры сверхмалых габаритов и веса (до 450 грамм). Эти камеры очень удобны в переноске, их можно носить в кармане или дамской сумочке, но за все надо платить — ряд подобных камер чрезвычайно неудобны в использовании. Например, на одной сверхмалой камере очень известной фирмы управление увеличением/приближением выполняется безымянным пальцем, а это приводит к таким огрехам при съемке, что смотреть результат потом приходится без всякого удовольствия. Кроме этого, сверхлегкие камеры слишком сильно «дрожат» в руке оператора, и зачастую никакой стабилизатор этой ситуации не исправляет. Из-за малых размеров звуки от работы механики камеры, трения рук о ее корпус и т. п. легко записываются микрофоном камеры.

Поэтому оптимальным весом для видеокамеры можно считать 600–800 грамм. Габариты подобных камер также соответствуют их весу, и камеры с такими размерами достаточно удобны в эксплуатации.

Субъективные параметры

Качество съемки
Самый важный параметр для любой видеокамеры, но, к сожалению, совершенно субъективный. Очень трудно определить качество съемки «на глаз». На сегодняшний день стоит обязательно воспользоваться тестами, размещенными на сайтах www.spline.ru и www.videozona.net. Подобные тесты есть также и на ряде зарубежных сайтов. Хороший критерий качества — съемка и внимательное изучение результатов съемки прямо в магазине, где освещение обычно оставляет желать лучшего. Как правило, если видеокамера хорошо снимает при плохой освещенности, то она будет хорошо снимать и при нормальной освещенности.

Единственное «но»: всегда следует сравнивать ту камеру, которую предполагается купить, с камерой, которая заведомо хорошо снимает в подобной обстановке. Иначе на неопытный взгляд начинающего любая камера покажется хорошей.

Удобство работы
Удобство работы является вторым по важности фактором после качества съемки, на который, к сожалению, обращают внимание только после начала эксплуатации видеокамеры. Какие факторы могут осложнить управление камерой и сделать фактически невозможными некоторые виды съемок? Это, например, управление ручными режимами — фокусировкой, экспозицией, балансом белого и т.п. только через меню; или кнопка входа в меню находится под ЖКИ-дисплеем с левой стороны камеры.

Вот типичный пример неудачной съемки камерой с таким управлением (подобных камер, к сожалению, очень много): вы стоите на берегу синего моря, солнце светит на вас со стороны моря, и вдруг вы видите заходящую на вас над морем красивую птицу (или не менее красивую девушку), причем объект съемки, к сожалению, занимает незначительную часть кадра. Что делать? Если снимать на автомате камеры, то очень хорошо получится только море как более яркое, а желаемый объект съемки будет темным и неразличимым, так как автомат измерит экспозицию для основного (по площади) изображения. Понятно, что нужно перейти на ручную экспозицию, но для камеры с таким «удобным» управлением придется открыть ЖКИ-монитор (при этом видоискатель автоматически выключится и изображение будет только на ЖКИ. Напоминаем, что светит солнце и изображение на ЖКИ будет весьма трудно разглядеть), нажать кнопку вызова меню, затем, с большим трудом разбирая меню на ЖКИ, неоднократно прибегая к богатым возможностям русского языка, найти управление экспозицией и, наконец, о счастье, начать ее изменять.

Совершенно очевидно, что в 99% случаев птица уже улетит (девушка уйдет), не говоря уже о том, какие фразы будут мысленно произноситься во время всех этих манипуляций.

Поэтому совершенно ясно, что, выбирая камеру, надо просто проделать операции быстрого перехода с автоматического на ручные режимы (в первую очередь, это экспозиция и фокусировка) и посмотреть, насколько быстро это можно сделать при ЛЮБЫХ внешних помехах, таких как яркий свет, например. Камера с прямым удобным доступом к ручным режимам позволяет установить экспозицию и/или фокус очень быстро, и хорошие кадры потеряны не будут.

Также надо обязательно оценить удобство управления трансфокатором (приближением/удалением). Он должен легко управляться указательным пальцем руки, без дерганий и задержек.

Сопряжение с компьютером
По этому параметру сейчас все цифровые камеры приблизительно равноценны. Необходимо только проследить наличие входа по IEEE-1394 (DVin). Этот вход должен быть обязательно, иначе монтаж и вывод результатов монтажа с высоким качеством будет крайне затруднен или даже невозможен. Отдельные «умельцы» умудряются продавать в России камеры, предназначенные для поставки в страны ЕЭС, с заблокированным DV входом. Такие камеры также приобретают и наши туристы в Андорре, например, прельстившись чуть более дешевыми видеокамерами. Поэтому даю бесплатный, но бесценный совет: никогда не покупайте камеры в Европе. В подавляющем большинстве случаев они не будут дешевле, чем в России, если использовать могучие возможности сети для поиска камеры по «правильной» цене, а не бежать в ближайший магазин известной торговой сети. Риск же купить заблокированную камеру в Европе очень велик, а за разблокировку с вас возьмут денег, не менее $50, что сразу же омрачит радость от «дешевой» европейской покупки. Про гарантию лучше вообще умолчать, дабы не расстраиваться еще больше.

Все это хорошо, скажет любознательный читатель, а что же купить конкретно? Позволю себе дать несколько наиболее оптимальных на сегодняшний день по соотношению цена/качество вариантов приобретения цифровой камеры в зависимости от вашего бюджета. Готовясь к покупке, всегда прибавляйте $60–100 к стоимости видеокамеры, поскольку обязательно потребуется приобрести второй и более емкий аккумулятор, приличную сумку и ультрафиолетовый фильтр, защищающий от внешних воздействий объектив. При минимально возможной сумме лучше всего купить либо Panasonic DS28EN, либо Panasonic DS30EN. Стоимость этих камер не превышает $650 (здесь и далее будут приводиться реальные цены, по которым можно купить видеокамеры через сеть). Про эти камеры можно сказать только одно: своих денег они стоят, но не ждите от них большего. Если денег больше, то лучшим выбором будет видеокамера Canon MV400i ($720–750) — компактна, удобна, вполне прилично снимает при плохой освещенности. Ее дизайн особенно нравится представителям прекрасного пола. Дальше — больше. Canon MV30i ($1030–1080) — самая недорогая видеокамера с оптическим стабилизатором и великолепной, сравнимой с 3 ПЗС камерами цветопередачей. Для тех, кто может позволить себе еще большие траты, рекомендую Panasonic MX8EN ($1250) — хорошее качество съемки в любых условиях, высокая четкость изображения и ряд приятных дополнений, таких как цифровой диктофон, что очень удобно для записи рассказа экскурсовода, например. Если же ограничений в затратах нет, то лучшим выбором будет 3 ПЗС видеокамера Panasonic MX350EN ($1750). Возникает резонный вопрос: разве нет еще более дорогих камер? Есть, безусловно есть, но для любителей они неудобны, поскольку имеют солидные размеры и вес. Бегать с такой камерой по пляжу или снимать улочки Барселоны в течение летнего жаркого дня — удовольствие небольшое. Попытка же вручить такую камеру своей спутнице может повлечь за собой серьезные проблемы на отдыхе. Да и «почувствовать разницу» в качестве съемки между камерами за $1750 и $3500 дано, к сожалению, не всем.

Наверное, вы заметили, что среди рекомендуемых видеокамер нет камер одной очень известной фирмы. Это не случайно, к сожалению. 1 ПЗС камеры Sony отличаются от камер фирм конкурентов тем, что заметных, «бросающихся в глаза» различий в качестве съемки между камерой Digital 8 за $600 и камерой miniDV за $1500 нет. Отсутствие явных различий не было бы смертельным, хотя сам по себе факт забавный, но есть еще одна «мелочь»: у 1 ПЗС камер Sony нет подстройки баланса белого, и качество съемки при плохом освещении по этой и по ряду других причин, мягко говоря, оставляет желать лучшего. Конечно, 3 ПЗС камеры Sony, рассчитанные не на обычного любителя, очень неплохи, но снискавшая себе заслуженное уважение камера TRV900 ($2000), выпускавшаяся три (!) года, снята с производства, а заменившая ее модель еще не появилась на рынке. Поэтому, если вы поклонник Sony, смело покупайте себе самую дешевую miniDV модель и не тратьте напрасно деньги на более дорогую — различных «фич» будет больше, но качество съемки останется практически таким же.

В заключение несколько полезных советов по съемке в долгожданном отпуске. Самый первый и самый важный — никогда не экономьте кассеты. Снимайте больше, снимайте все подряд, снимайте не задумываясь. Помните, что вы в отпуске и развлекаетесь, снимая, а не работаете оператором, который изредка отдыхает от съемок. Постоянные мысли о том, стоит ли объект съемок, очень часто отравляют все впечатления увиденного. Считайте, что любой мало-мальски интересный объект надо снять. Потом, вернувшись домой и сбросив отснятое видео на жесткий диск вашего компьютера, вы легко удалите все то, что не стоит показывать в вашем будущем фильме. Но, согласитесь, если вариантов много, то и вероятность создать интересный фильм о своем отпуске куда больше.

www.ferra.ru

Как выбрать видеокамеру? Выбор видеокамеры

Как выбрать правильно видеокамеру? На какие характеристики при покупке следует обращать внимание в первую очередь, а какие и вовсе игнорировать? И что скрыто за параметрами видеокамер, которые рекламируются? В чём разница между видеокамерами стоимостью 500 и 5000 у.е, если у них одинаковое назначение - запись изображения на кассету в формате PAL?

Наша статья не относится к перечню тех, где просто перечисляются заумные термины, в которых легко запутаться. Она конкретно дает практические советы, касающиеся выбора видеокамеры.

Видеокамера. Цифровая или HDV?

Это неправильно поставленный вопрос. На сегодняшний день, независимо от того пишут камеры на диск или на кассету, они все цифровые. Современные цифровые камеры снимают в стандарте, в котором ведётся телевизионное вещание (в стандарте PAL). Но постепенно происходит поэтапный переход на новый уровень - телевидение HDV (высокой чёткости), на которое перейдут и бытовые магнитофоны, и телевидение. Если речь идет о таких памятных датах, как выпускной, свадьба или рождение ребёнка, наверняка, то, что сняли, захочется посмотреть спустя некоторое время. И делать это будете вы наверняка на новом магнитофоне. Сегодня смотреть фильм, снятый на VHS- кассет всё равно, что смотреть это при помощи обычного DVD.

Имеет смысл покупать видеокамеры стандарта HDV, так как они намного качественнее обычных видеокамер (стандарта PAL), хотя и стоят значительно дороже. Если есть деньги, почему бы не взять именно такую видеокамеру (стандарта HDV), и без лишних разговоров.

Носитель (на что записывает камера)

Камера может иметь разные носители, не влияющие на качество изображения, в виде кассеты, сменного или жёсткого диска. Прежде чем выпустить данную модель, производители все просчитали. В удобстве пользования заключается единственная разница. К примеру, я много снимаю, а потом монтирую фильмы при помощи компьютера. В данном случае удобны кассеты, плёнка которых находится в жёстком корпусе, - их можно "мять", ронять, не ломаются, не бьются. И если даже на плёнке будет замятие (царапина) - бракованной окажется всего лишь одна секунда записи.

Сменными дисками удобнее пользоваться не тем, кто монтирует фильмы, а тем, кто снимает большими кусками, а потом смотрит снятое полностью. Их достоинством является то, что сразу после съёмки, их можно смотреть как обычный диск, вставив в DVD-магнитофон.

Боязнь царапин и хрупкость носителя - естественные минусы. Малейшая царапинка - и несколько минут фильма (значительный кусок) будет испорчен, а царапина через всю поверхность диска и вовсе сделает его нечитабельным.

А что касается жесткого диска, он удобен для тех, кто снимает не слишком много. Ёмкость жёсткого диска находится в разумных пределах, его обычно хватает на целый день записи. Снятые данные будут защищены, потому что жесткий диск нельзя поцарапать. Для того чтобы освободить место для новых записей, каждый раз необходимо переписывать снятое на компьютер. Пожалуй, это главный недостаток. Не проблема, если имеется доступ к своему компьютеру сразу после съёмки. Но, к примеру, ограничение ёмкостью диска может настичь вас во время отпуска. Тогда как можно с собой привезти целую коробку кассет или сменных дисков либо купить их где угодно, и положить на полку "до лучших времён". А вообще, покупайте то, чем вам удобнее будет пользоваться!

Баланс белого

Баланс белого может быть автоматическим и ручным. Для чего вообще служит баланс белого? Дело в том, что различная освещённость приводит к изменению цветового оттенка объектов - к "цветовой температуре". Кстати, преобладание жёлтых тонов наблюдается при использовании ламп накаливания в домашних условиях, при использовании люминесцентных ламп преобладают синевато-фиолетовые тона, при съёмках в затемненных условиях - синевато-серые, при солнечном освещении - жёлтые. Видеокамера так устроена, что каждый раз должна определять, какой цвет считать белым, а наш глаз лишь приспосабливается к этим условиям - нам не видна разница. И именно данный "эталон" служит ориентиром для определения других цветов.

Правильнее всего видеокамера автоматически определяет белый цвет в солнечные, ясные дни. Но в некоторых ситуациях, она не может сделать этого самостоятельно. В конечном итоге картинка получается с синим или жёлтым оттенком. Именно поэтому при установлении баланса белого должна быть возможность установить его вручную.

C чего начинается работа профессиональных видео-операторов? С того, что белый лист ставится перед камерой и после чего с ним производятся какие-то манипуляции. Точно также и Вы должны поступать, прежде чем снимать в помещении. При резком изменении освещенности камера может "перестроить" баланс белого, причём сделать это, скорее всего, неправильно - и подобное довольно часто происходит. К данной ситуации можно отнести такую, когда кто-то случайно пройдёт близко перед камерой, снимающей в помещении на "автоматическом балансе белого", вследствие чего приходится прекращать съёмку и заново настраивать баланс. Получается, камера должна иметь возможность отключения автоматического баланса, а не только ручное определение баланса белого. Из всего выше сказанного делаем вывод: желательно покупать камеру с возможностью отключения автоматического определения баланса белого, и возможностью ручной настройки баланса белого.

Оптика

Качество оптической системы (оптики) трудно оценить исходя из формальных признаков. Здесь даже Carl Zeiss и наличие других известных марок не поможет. Лишь после пробной съёмки можно оценить качество изображения.

Максимальный угол обзора (минимальное фокусное расстояние) - это один из параметров, который поддается оценке, и о котором чаще всего забывают! Угол обзора -фокусное расстояние видеокамеры. Это чрезвычайно важный параметр, практически никогда не указывающийся в рекламе.

Производителями указывается только Zoom (увеличение). Zoom - это разница между максимальным и минимальным фокусным расстоянием. А то, что может войти в кадр целиком и полностью зависит от фокусного расстояния угла обзора. Сколько было таких ситуаций, когда, для того, чтобы в полный рост снять человека, приходилось отходить на приличное расстояние, так как человек полностью не попадал в кадр? Отходить бы пришлось на меньшее расстояние (вместо 10 метров на 5), если бы угол обзора был больше, а минимальное фокусное расстояние меньше. А если вам захочется снять чарующий пейзаж или большое здание, то чтобы всё попало в кадр, придётся отойти на большее расстояние (к примеру, не на 100 метров, а на 200). А это, к сожалению, не всегда возможно.

Проведите простой эксперимент: сложенные пальцы колечком (в знак "ОК") удаляйте и приближайте, смотря через него, - вы сразу заметите: чем ближе к глазу колечко - тем в него больше видно. С фокусным расстоянием аналогично: чем больше входит в кадр, тем меньше расстояние.

Более дорогостоящая и более сложная конструкция необходима в случае с объективами - при сильном уменьшении фокусного расстояния появляются оптические искажения. Для того, чтобы не увеличивать стоимость объектива, соответственно и всей камеры, минимальное фокусное расстояние ограничивается конструкторами. Поэтому в кадр дешёвых видеокамер обычно попадает не так много, как у дорогих.

Не существует конкретной таблицы зависимости угла обзора от фокусного расстояния для видеокамер, так как угол обзора соотносится с фокусным расстоянием в зависимости от размера изображения на матрице. Угол обзора значительно меняется при изменении всего лишь на несколько миллиметров минимального фокусного расстояния:

1) при расстоянии 16 мм для фотоаппаратов с размером кадра 24х36 мм - угол обзора равен 115 градусам,
2) при 18 мм - 100 градусам,
3) при 21 мм - 90 градусам,
4) при 35 мм - 64 градусам,
5) при 75 мм - 32 градусам.

При одинаковом фокусном расстоянии угол обзора тем больше, чем больше матрица.

Именно от размера изображения на матрице, а не размера самой матрицы, зависит соотношение угла обзора от фокусного расстояния, в результате чего создание уникальной таблицы зависимости для видеокамер невозможно. При условии одинакового фокусного расстояния, угол обзора больше тогда, когда больше размер матричного изображения. Для "стандартизации" используют значение фокусного расстояния такое же, как у плёночных фотоаппаратов (в плёночном эквиваленте). В качестве примера приведем таблицу зависимости:

Угол обзора, град115100906432
Фокусное расстояние, мм 1618213575

Каким образом рассчитать "эквивалентное фокусное расстояние"?

Предлагаю несложную формулу: 1,77 * <фокусное расстояние (мм)> / <размер матрицы (дюйм)>

К примеру, размер матрицы - 1/3,1 дюйма, фокусное расстояние - 5,5 мм, соответственно фокусное расстояние, эквивалентное плёночному, равно: 1,77 * 5,5 / (1/3,1) = 9,735 / 0,323 = 30,2 мм.

Как видим, угол обзора значительно меняется при изменении всего лишь на несколько миллиметров минимального фокусного расстояния.

Обратите внимание, что нас интересует фокусное расстояние именно для видеокамеры, а не для фотокамеры, функции которой может выполнять видеокамера. Значение подобное параметра вряд ли Вам кто-то назовёт - проще выбирать камеру, учитывая угол обзора.

Как в магазине определяется угол обзора?

Чаще всего видеокамеры закреплены на стойке, особенно в больших магазинах. Нужно настроить камеру так, что бы в кадр попадало как можно больше - установите на минимальное увеличение. Попросите вашего приятеля, стоя перед камерой, вытянуть руки четко в стороны. А затем попросите его отойти либо подойти к камере таким образом, чтобы его вытянутые руки не выходили за пределы границы кадра. Камера, у которой подобное расстояние будет минимальным, имеет самый большой угол обзора, поэтому, проводя подобный эксперимент, запомните расстояние от камеры. Можно провести эксперимент с альбомным листом, удаляя или приближая его от камеры, и при этом отмечать расстояние от камеры до листа.

Возможно ли изменение минимального фокусного расстояния при помощи определенных насадок объектива?

Возможно. Однако это уже будет факультативная насадка, которая влияет на изменение вида камеры, и на которую очень часто не налезает бленда. Если логичнее сразу купить камеру с необходимым фокусным расстоянием - ради чего такие трудности?

Из всего выше сказанного можно сделать соответствующие выводы: выбирая видеокамеру, непременно интересуйтесь максимальным углом обзора! И хотя далеко не каждый продавец сможет точно его сказать - настаивая на своём, вы имеете полное право потребовать сообщить его вам.

Увеличение (Zoom)

Существует два типа увеличения: цифровое и оптическое. Оптическое увеличение способствует изменению изображения, которое проецируется прямо на матрицу, а при цифровом - увеличение происходит за счет программных методов, а проецируемое изображение остаётся неизменным.

Рассмотрим типы увеличения более детально:
При оптическом увеличении линзы приближаются либо удаляются от объектива - другими словами, фокусное расстояние меняется. Наверняка в детстве каждый проводил опыты с линзой - приближая и удаляя ее от объекта, изображение казалось то слишком большим, то очень маленьким. Что касается работы объектива с переменным фокусным расстоянием, механизм его перемещения более сложный, и линз там больше.

Что касается цифрового увеличения, из него выделяется часть и "растягивается" на весь экран, а изображение на матрице остаётся неизменным. Попробуйте установить масштаб изображения 200%, 400%, 1000% и открыть на компьютере jpeg-файл программой просмотра. Что происходит? Какие-то непонятные объемные точки вместо чёткого рисунка. Хотя изображение стало крупнее, чёткость стала значительно хуже - все детали рассмотреть невозможно. При цифровом увеличении вы получите подобный результат. Небольшие детали вы не сможете разглядеть. На первый взгляд может показаться, что изображение увеличилось, но на самом деле это не так. Именно поэтому в установках видеокамер существует возможность ограничить оптически увеличение.

При помощи программы видеомонтажа "цифровое увеличение" можно сделать во время монтажа. Часто сразу не заметно, что увеличение, добавленное при монтаже, будет менее качественным, чем цифровое увеличение сделанное камерой в период съёмки.

Вывод таков: обращайте меньшее внимание на цифровое увеличение, а большее на оптическое. Предпочтительнее камера с параметрами "zoom 25/100", чем "zoom 15/1000", потому что оптическое увеличение в первом случае в 25 раз, а во втором - всего 15.

ПЗС-матрица. Разрешение

В рекламе обозначается "N мегапикселей". Деталью, способствующей превращению светового потока в электрические сигналы, называется ПЗС-матрица. Данные сигналы затем преобразуются процессором в специальный формат, впоследствии чего осуществляется запись на плёнку.

Производители, рекламируя видеокамеры, громогласно заявляют о 2-мегапиксельных и мегапиксельных матрицах. Но подобные параметры совершенно не годятся для того, чтобы снимать видео!

Разрешение стандарта PAL 415 тысяч пикселей, т. е. 720х576 точек. Соответственно видеокамера может использовать максимальное разрешение - 0,415 мегапикселей, а для NTSC - 0,350. Это равносильно выбору между автобусами пассажирскими с максимальной скоростью:
1) 150 км/ч,
2) 250 км/ч,
3) 350 км/ч.
"Запас по скорости" в 50, 150 или 250 км/ч так и останется невостребованным "запасом", потому что скорость осуществления перевозки пассажиров максимум составляет 100 км/ч.

Для чего нужны дополнительные пиксели?

Дополнительные пиксели необходимы для цифрового стабилизатора изображения (смотрите Цифровой стабилизатор изображения).

Но уже начинают продаваться видеокамеры, которые записывают изображение для Телевидения высокой чёткости (стандарта будущего), нуждающиеся в большем разрешении.

В качестве вывода: выбирая камеру, особо не стоит обращать внимание на количество пикселей.

Количество ПЗС-матриц

ПЗС-матриц может быть три или одна. Цветопередача (то, как точно передаётся каждый цвет) - одна из самых важных характеристик матрицы. Она трудно оценивается по формальным параметрам. Что касается телевизионных стандартах, то сегодня изображение делится на три основополагающие группы: синюю (RGB), зелёную и красную. Именно по этой причине на один "заявленный в характеристиках" пиксель каждой матрицы приходится три фотоэлемента, которые регистрируют, как и полагается, синюю, зелёную и красную составляющие. Но потерю чёткости изображения и качества как цветопередачи избежать невозможно.

В современных камерах имеются отдельные матрицы для каждого цвета, используемые для улучшения цветопередачи, каждая матрица улавливает только свой цвет. Каждый световой поток направляют на свою матрицу (их насчитывается три). Чёткость изображения и качество цветопередачи получаются намного лучше.

В качестве вывода: нужно брать камеру с тремя ПЗС-матрицами.

Шумность матрицы

Возникающие на изображении посторонние артефакты - шумы, имеются в каждой матрице.

Шумы особенно заметны в условиях недостаточной видимости, а при съёмке в солнечную погоду они не видны. в магазинах почти невозможно оценить уровень шумов, так как это можно сделать лишь за счет пробной съёмки.

Поэтому рекомендуем заранее почитать в Интернете тестовых результатов видеокамер.

Тип развёртки

Существуют следующие типы развертки: чересстрочная и прогрессивная. Нынешние телевизионные стандарты разрабатывались под электронно-лучевые трубки, в которых изображение формируется построчно пробегающим по экрану электронным лучом. На экране телевизора изображение формируется с помощью двух частей: вначале обновляются нечётные строки, а только потом - чётные. Частота обновления изображения 25 кадров в секунду, но на самом деле только половина кадра меняется 50 раз в секунду.

Исходя из этого, видеокамеры записывали 50 "половинных" кадров в секунду, а не 25 полных кадров. Каждый кадр включал в себя только чётные или нечётные строки. Подобная запись получила название "чересстрочная".

К сожалению, стали видны неприятные артефакты, которые своему появлению обязаны чересстрочной записи. Артефакты видны при просмотре отснятого материала на экране компьютерных мониторов с высокой чёткостью. Вместо чётких границ видна "гребёнка" при перемещении объекта по экрану. Ещё лучше она просматривается при печати с фильма фотографий.

Поэтому был придуман прогрессивный режим съёмки - это такой режим, при котором каждый кадр полностью записывается, а на одном кадре записывались нечётные и чётные строки (как в кино).

Но существуют некоторые недостатки: теряется "плавность" перемещения, потому что обновление с частотой 25 кадров в секунду меньше визуально, чем 50 полукадров в секунду. Разница, кстати, чувствуется при сравнении кино- и телефильмов.

Всем ли нужна прогрессивная развёртка? Бытовым камерам не нужна. Каким же образом устранить "гребёнку"? У любой видеомонтажной программы есть функция "сглаживания", полностью нейтрализующая гребенку, и на экране монитора становятся видны именно не чёткие, а плавно размытые границы. Как итог: чтобы на обычном телевизоре просмотреть отснятые фильмы достаточно чересстрочной развёртки, а прогрессивная не нужна, но в тоже время она будет полезной для просмотра фильмов на экране цифрового телевизора или монитора.

Стабилизатор изображения

Существует два вида стабилизаторов: оптический и электронный.

Стабилизатор - чрезвычайно важный элемент, который трудно оценить исходя из формальных параметров. Лишь некоторое представление о его качестве дает пробная съёмка.

Функция стабилизатора состоит в том, что бы избавить экранное изображение от дрожания. Если Вы не профессиональный стрелок, вы не сможете удержать камеру в одном положении, как бы "прямо" её не держали. Преимущественно дрожание проявляется во время съёмки с увеличением. Вспомним стрельбу в тире: как сложно постановить ружьё в нужное положение и удерживать его так же.

Стабилизатор, компенсирующий дрожание, нужен для облегчения жизни оператора.

Самым качественным стабилизатором считается оптический. Что касается конструкции, он состоит из гироскопических сенсоров, которые улавливают скорость колебания камеры и подвижных линз; а также направление. Оптический стабилизатор является компенсатором малейших дрожаний, улавливающим широкий диапазон вибраций. Относительно снимаемого объекта матрица вместе с системой линз всегда находятся в одинаковом положении, причем, несмотря на дрожание камеры. Высокая стоимость - единственный минус данной конструкции.

Но конструирование оптических стабилизаторов основывается на точке (центральной точке), которая должна оставаться практически неподвижной при дрожании камеры. Оптический стабилизатор может работать неправильно, если, к примеру, при съёмке низко расположенных объектов, камеру снимают с руки и держат за заднюю часть либо объектив. А правильно он работает только тогда, когда камера надета на руку - именно так снимается большую часть времени.

У электронного стабилизатора принцип работы другой, так как ПЗС матрица камеры больше, чем необходимо для съёмки. Камера сама выбирает область вокруг "центра кадра"; и время смещения центра, "возвращение" его на место. Другими словами записывает изображение, смещённое относительно центра, а не проецируемое на центральную часть матрицы.

Первый недостаток электронного стабилизатора, исходящий из данного принципа действия - "залипание" изображения при поворачивании камеры. При этом мы даем понять камере, что это тряска, а не целенаправленное поворачивание камеры. И камера "компенсирует" это. В результате чего сначала изображение остаётся неподвижным, а спустя некоторое время происходит резкий "скачок" в сторону. Это происходит, чтобы снять панораму, когда вы начинаете поворот после съёмки неподвижного изображения.

Для того, чтобы снимать изображение, "плавно перемещающееся", электронные стабилизаторы отключаются при плавном повороте камеры. В связи с этим чаще всего изображение при съёмке панорам остаётся "нестабилизированным".

Главный недостаток электронного стабилизатора - ограничение на минимальную освещённость, при которой он работает. Поэтому стабилизатор может не срабатывать в темном, плохо освещенном помещении (без яркого света). Это происходит довольно часто.

Видоискатель

Видоискатель бывает двух видов: чёрно-белым или цветным.

Цветным видоискателем оснащаются почти все современные бытовые видеокамеры. Чёрно-белый выбирают профессионалы, потому что только он позволяет правильно и быстро оценить разницу освещённости разных объектов. Впрочем, лучше обратить внимание на ЖК экран.

Жидкокристаллический экран

А на сегодняшний день почти все видеокамеры имеют жидкокристаллический экран. Прижимая видеокамеру к глазу, он позволяет увидеть то, что снимается, не только с помощью видоискателя, и выводит его на большой экран. Это позволяет вести съёмку почти с любых ракурсов, а не только с уровня глаз - можно вплотную приблизиться к снимаемому объекту или поднять камеру над собой, опустить на нужный уровень. Можно снимать самого себя, так как ЖК экран разворачивается на 180 градусов, но, добавлю от себя, это удобство весьма сомнительное. Отснятый материал можно просматривать через ЖК экран как самому, так и показывать его другим.

Качество картинки гораздо лучше, особенно при ручном фокусе, когда ЖК экран больше. Тогда изображение можно тщательнее рассмотреть, да и так удобнее. Сейчас предлагаются камеры, на которых просматриваются все детали, с ЖК экранами 180 000 - 200 000 пикселей.

Определение "точки наводки на освещённость" или "точки наводки на резкость" - полезные функции ЖК экранов. Это необходимо для быстрого и точного выбора объекта при съёмке в сложных условиях, к примеру: тёмный главный объект на ярком фоне. И вы снимите то, что хотите только в том случае, если камера настроится на объект, независимо попадания в фокус других объектов и их освещенность.

Разумеется, экран, который подразумевает прикасания к нему пальцами, должен обладать защитой от отпечатков.

Функция "Зебра"

Функция "Зебра" - необычайно полезная функция, наглядно показывающая участки, которые на экране будут совершенно белыми (так называемые "пересвеченные").

Для чего это нужно? Возможно, вы сталкивались с ситуацией, когда при съёмке живописных пейзажей, взяв чуть меньше неба в кадр, на экране оно трансформируется из чистого синего в белое, как при пасмурной погоде. Функция автоэкспозиции, определяющая освещённость объекта, который снимается, считает, что освещённость изменилась при попадании в объектив меньшего количества света, и настраивается таким образом, чтобы земля хорошо освещалась на экране. Но в данной ситуации, небо и ярко освещённые объекты получаются белыми. Аналогично происходит во время съёмок кого-то на фоне окна либо тёмного объекта на ярком фоне.

Иногда трудно оценить истинную освещённость через видоискатель. Функция "Зебра" помогает в этом - чёрно-белыми полосками отмечает те участки, которые на плёнке будут выглядеть совершенно белыми. У вас есть шанс исправить свою ошибку: вручную настроить освещённость либо выбрать другой ракурс. Встречаются разные режимы "Зебры" - показ на 70% и на 100% пересвеченных участков (участки пока не белые, но "потенциально опасные").

С уверенностью советуем вам приобретать видеокамеру с функцией "Зебра".

review.1k.by

введение. Какими камерами снимали и снимают кино?

Введение

«Любая камера в руках любителя является любительской, любая камера в руках профессионала является профессиональной». Эта расхожая фраза, популярная в среде киноработников, во многом справедлива, ведь кино снимает человек, а не камера.

После того, как выбрано художественное решение фильма, его стилистика, оператор-постановщик выбирает нужное технологическое решение для реализации творческих задач режиссера. Интересное, качественное киноизображение, помимо самого процесса съемок, базируется на трех основных параметрах: выбор камеры, выбор оптики и работа с изображением на этапе цветокоррекции и постпродакшена. Все эти составляющие тесно связаны друг с другом и неразрывно влияют на то, каким фильм окажется в итоге. Сегодня поговорим о выборе камеры для создания кинофильма.

Кинопленочные кинокамеры 35 мм

Изначально фильмы снимались на кинопленку, и стандартом для профессионалов были камеры с 35-миллиметровой пленкой, в то время как любители снимали на 8 и 16 мм. Сегодня в основном кино снимается на цифровые кинокамеры, пленка сильно сдала свои позиции, но до сих пор остается непревзойденным эталоном качества. Именно поэтому оригиналы многих фильмов до сих пор хранят на кинопленках, ведь эта технология проверена более чем вековой историей, в то время как цифровым носителям нет и 20 лет. К тому же многие известные режиссеры до сих пор снимают на пленку и решительно отказываются переходить на новые форматы — среди них Квентин Тарантино, Кристофер Нолан, Мартин Скорсезе, Джей Джей Абрамс и другие. Все дело в неповторимой мягкости цвета в передаче оттенков, полутонов, пластичности изображения, максимальной широте белого и черного. Современная технология кинопроизводства предусматривает сканирование получаемого пленочного негатива и дальнейшую обработку и монтаж фильма с помощью компьютера по технологии Digital Intermediate. Поэтому нередко в фильмах, снимаемых на цифровые кинокамеры, есть эпизоды, снятые на пленку для придания сцене большей выразительности. Около половины фильмов, выдвигаемых на Оскар, до сих пор снимаются аналоговым способом.

Основные фирмы, производящие кинопленочные кинокамеры, это Panavision и Arriflex. Устройства Panavision распространены в основном в США, сдаются исключительно в аренду. В российском кинематографе есть несколько картин, снятых на эти камеры, в том числе «Сибирский цирюльник» Никиты Михалкова. Компания Arriflex родом из Германии, их продукция широко представлена для аренды и продажи во многих странах мира.

Помимо традиционного формата, есть также технология съемки на вдвое больший размер кинопленки — система 70 мм. Самый заметной камерой в данной области является Super Panavision 70. Огромный размер исходного изображения придает получаемой картинке непревзойденный объем и пластику. Анаморфотный аналог этой камеры — Ultra Panavision 70 — также отлично известен и недавно использовался в съемках вестерна «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино.

На рынке кинокамер представлены решения и с втрое большим размером кадра — камеры IMAX. Впервые зрители увидели фильмы, снятые по этой технологии, еще в 1970 году в Японии и Канаде. К сожалению, размер используемой кинопленки ограничивал длительность фильма IMAX, поэтому такой формат чаще использовался для документальных фильмов и короткометражек. Со временем технологический прогресс позволил снимать в IMAX и полноценные художественные фильмы, первым фильмом в новом формате стал «Apollo 13», а одним из первых блокбастеров, частично снятых по технологии IMAX, — «Темный рыцарь» Кристофера Нолана. Также немало подобного материала вошло в картину «Звездные войны: Пробуждение силы». Предстоящие «Мстители: Война бесконечности» (Avengers: Infinity War) станет первым художественным фильмом, полностью снятым на IMAX.

Цифровые кинокамеры

С середины 80-х цифровые технологии постепенно проникают в кино. Первые фильмы, при создании которых пленка подвергалась цифровой обработке: «Звездные войны», «Трон», «Терминатор 2».

В 90-х кинематограф захлестнула волна минимализма, пришедшая из датской «Догмы». Пришла мода на «грязное», несовершенное изображение. Ярким примером служат картины режиссеров Ларса фон Триера и Томаса Винтерберга «Торжество» и «Идиоты», снятые на любительские камеры Sony.

В 2000-х большинство голливудских киностудий перешли на цифровые кинокамеры. По сути, это видеокамера высокого разрешения, предназначенная для съемки кинофильмов по беспленочной цифровой технологии. Базируются эти решения на светочувствительных матрицах (аналоговая или цифроаналоговая микросхема, преобразующая световой сигнал, который поступает в объектив, в электрический, согласно определению википедии) двух типов: CCD (ПЗС) и CMOS (КМОП). Первый тип позволяет получить высокое качество изображения, меньшую степень шумов, но при этом имеет большой размер пикселя и потребляет очень много энергии. А еще подобные матрицы очень дорогие. Второй тип потребляет меньше энергии, менее дорогой, у таких сенсоров отсутствует эффект «смиринга» (от англ. smearing — размазывание), который есть у CCD-матриц и проявляется в кадре как вертикальные «столбы света» от точечных ярких объектов (солнца, ярких лампочек). Несмотря на плюсы, у этой технологии есть и свои недостатки: в том числе, малый размер светочувствительного элемента приводит к увеличению шумов на картинке.

Есть ряд отличительных особенностей, которые есть у техники для создания кинофильмов, но не у традиционных видеокамер. Первые используют стандартную киносъемочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру (глубина резкости, угол поля зрения) изображение, получаемое на кинопленке. Одна из важнейших особенностей кинокамер заключается в возможности выбора значения гамма-коррекции, сопоставимой с характеристической кривой кинопленки. Кроме того, они функционально построены таким образом, чтобы технология обслуживания и управления камерой не отличались от традиционного киносъемочного аппарата.

В таких кинокамерах не применяется чересстрочная развертка и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъемки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует пленочной, что придает картинке кинематографический характер. Еще одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер: минимальная глубина цвета не должна быть ниже 10 бит. Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя динамический диапазон. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате RAW, например ArriRAW или Redcode RAW.

Конструктивные отличия

Большинство существующих цифровых кинокамер используют киносъемочные объективы, рассчитанные на работу с кинопленкой. Поэтому физический размер матриц подбирается таким же, как размеры кадра существующих форматов кинопленки. За редким исключением цифровая кинокамера не имеет движущихся механизмов, что делает ее бесшумной, в отличие от традиционного киносъемочного аппарата. Это избавляет от необходимости применения специальной шумоизоляции для проведения синхронных киносъемок. Запись полученного с матрицы изображения производится на внешний рекордер или съемную твердотельную память большой емкости. Звук с выносных микрофонов или микшера записывается на тот же носитель, что и изображение. Для этого предусматриваются несколько звуковых входов профессиональных стандартов. Визирование и наводка на резкость производятся при помощи электронного видоискателя. Камера обязательно оснащается функцией записи временно́го кода вместе с изображением для последующей синхронизации со звуком, если тот записан внешним рекордером, или с изображением других камер при многокамерной съемке.

Разрешение и формат цифровых кинокамер

Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получил сенсор «Супер-35». По физическим размерам он соответствует кадру кинопленки производственного формата «Супер-35» и превосходит кадр обычного формата. Большинство кинокамер с таким сенсором рассчитаны на использование как сферических объективов, так и анаморфотной оптики для съемки фильмов с широким экраном и последующим цифровым дезанаморфированием. Встречаются цифровые кинокамеры с одним сенсором формата «Супер-16», а также с тремя матрицами ⅔ дюйма высокого разрешения (3CCD). Основной тип присоединения объективов, применяемый в одноматричных цифровых кинокамерах — PL, соответствующий стандартному киносъемочному байонету Arri. Разрешающая способность в цифровом кино имеет свое обозначение. На сегодняшний день существуют два основных стандарта разрешения цифрового кино: 2К и 4К. Первый соответствует количеству пикселей 2048×1080, второй — в зависимости от соотношения сторон кадра — до 4096×2304. Так, цифровая кинокамера Arriflex D-21 обладает сенсором «Супер-35» с максимальным разрешением 2880×2160 пикселей. Однако существуют цифровые камеры с разрешением 8К и выше, например Sony F65 CineAlta с широкоформатной матрицей 8768×2324 пикселей. Цифровая технология позволяет получать высококачественное 3D-изображение (стереокино), и кинокамеры оснащаются специальными насадками для съемки стереопары (или создаются комбинации из двух идентичных камер). Полученный стереофильм также можно демонстрировать в обычном формате 2D, поэтому многие фильмы снимаются сразу в 3D для показа в различных вариантах.

Разрешение свыше 4К избыточно, поскольку большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К, даже кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания спецэффектов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе IMAX Digital Theatre System. Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с пленочными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей.

Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами:

Разрешение/формат Ширина, пикселей Высота, пикселей Соотношение сторон кадра
6.5K 6560 3100 2.11:1
4.5K 4480 1920 2.33:1
4K 4096 2304 1.85:1
4K / широкий экран 4096 2048 2:1
4K / 16:9 3840 2160 1.78:1
4K / анаморф 2816 2304 2.44:1
3K / 16:9 3072 1728 1.78:1
3K / широкий экран 3072 1536 2:1
3K / анаморф 2112 1778 2.44:1
2K / 16:9 2048 1152 1.78:1
2K / широкий экран 2048 1024 2:1
2K / анаморф 1408 1152 2.44:1

Производители

Первой в мире цифровой кинокамерой считается трехматричная Sony HDW-F900 Cine Alta, созданная в результате совместных усилий компаний Panavision, Sony и Lucas Film. Камера давала изображение 1920×1080 точек, которое еще и приходилось обрезать до 1920×817 для широких экранов. Первыми большими картинами, целиком снятыми по новым технологиям, стали «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов», «Видок». В России Александр Сокуров, используя камеру Sony, снимает полуторачасовой фильм «Русский ковчег» одним кадром, что было бы невозможно при использовании пленочной техники.

В середине 2000-х годов в США Джим Джанард, ранее основавший Oakley, создал Red Cinema. Его первой камерой стала Red One. На тот момент это было революционное решение, так как удалось достичь качества 4К, хорошей проработки в тенях и рапида (замедленной съемки).

Примерно в то же время на рынке появилась камера Arriflex D20 с одной матрицей, зеркальным обтюратором и оптическим видоискателем. На данный момент компания Arri выпускает линейку продукции под названием Alexa, став сегодня самой распространенной платформой для данного типа съемки. Не так давно вышла модель Alexa 65 с сенсором 6.5К, предлагаемая только в аренду (как и продукция Panavision). Фильм «Выживший», снятый оператором Эмануэлем Любецки только при естественном освещении, без электрической подсветки, продемонстрировал впечатляющие возможности нового сенсора. Во многом именно благодаря этим новым возможностям камеры удалось снять большое количество сцен в режимное время. Американская киноакадемия по достоинству оценила качество изобразительного ряда картины, наградив Любецки третьим подряд Оскаром за операторскую работу.

Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают Arriflex, Panavision, Sony, Silicon Imaging, Vision Research (камеры Phantom, предназначенные для сильно замедленной съемки), Red. Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъемочной оптики и оборудования. Компания Canon в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер (Canon C300, Canon C500) с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъемочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания Kinor.

Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей:

Производитель и модель Тип Формат и тип сенсора Разрешение Получаемое изображение Частота съемки, к/с Крепление объектива Тип видоискателя Глубина цвета, формат данных Масса, кг Размеры, мм Год выпуска
Panavision/Sony Genesis/F35 камера с внешним рекордером 16:9 «Супер-35», одна ПЗС ≈4600×2500, 12,4 Мп 1080p 1920×1080, 16:9 1—50 Panaflex / Arri PL электронный 10 бит RGB444 >8   2005
Arri Alexa камера со сменным накопителем SxS 16:9 «Супер-35», одна КМОП 3392×2200 2880×1620, 1920×1080 (HD 16:9) 0,75—60; 0,75—30 в режиме ArriRAW Arri PL электронный (оптический визир при неработающей камере) 12 bit RGB444, 10 бит YCbCr422 6,3 330×160×160 2010
P+S Technik PS-Cam X35 камера со встроенным буфером и внешним рекордером 16:9, одна КМОП 1920×1080 1920×1080 (HD 16:9) 1—450 сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision электронный 10 бит, 12 бит RAW 7,5 340×160×180 2011
P+S Technik/Silicon Imaging SI-2K камерная головка 16:9, одна КМОП ⅔″ 2048×1152, 2.4 Мп 2K 2048×1152, 1920×1080 25—150 сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision электронный и оптический 10 бит log RAW, 12 бит lin RAW 7,25 (головка — 0,6) 290×210×160 (головка — 105×70×45) 2007
Red One камера с внешним рекордером 16:9 «Супер-35», одна КМОП 4900×2580, 12,6 Мп 2540p (4K) 4520×2540 16:9 <1—120 Arri PL, Canon Nikon, B4 2/3 электронный и оптический 10 бит RGB444, 12 бит RAW >4.5 300×130×160 2007
Sony F23 камера с внешним рекордером 16:9 3CCD ⅔″ 3×2,2=6,6 Мп 1080p 1920×1080 16:9 1—60 B4 2/3 электронный <30p: 10 бит RGB444, >30p: 10 бит YUV422 >5   2007
Thomson Viper камера с внешним рекордером 16:9 3CCD ⅔″ 3×9,2=27,6 Мп 1080p 1920×1080 16:9 1080p: 24, 25, 30; 720p: 50, 60 B4 2/3 электронный черно-белый 10 бит RGB444, 10 бит YUV422 >4,2 210×130×240 2003
Canon C300 PL камера с накопителем CF «Супер-35», одна КМОП 3840×2160 8,3 Мп 1080p 1920×1080 16:9 1—60 Arri PL электронный 8 бит MPEG 422 1,5 133×179×177 (головка) 2011
Kinor DC4K камера с внешним рекордером 22 мм, одна КМОП 4608×1920 8,8 Мп 2,35:1 1—150 Arri PL электронный 10 бит RAW 2,4 210×132×124 2010
Blackmagic Production Camera 4K камера со сменным накопителем 2,5″ «Супер-35» 4000×2160 4K 4000×2160, ProRes 3840×2160 и 1920×1080 23,98; 24; 25; 29,97 и 30 Canon EF встроенный сенсорный ЖК-экран 12 бит RAW 1,7   2013

Цифровые однообъективные фотокамеры

Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой четкости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести четкую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемыми для цифрового кинопроизводства. Появилась разновидность оптических DOF-адаптеров, позволяющая использовать с видеокамерами киносъемочную оптику формата 35 мм. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.

С появлением цифровых однообъективных зеркальных фотокамер, оснащенных функцией видеозаписи, многие кинопродюсеры с небольшими бюджетами получили возможность снимать исходный киноматериал при помощи таких камер. Самая известная из них — Canon EOS 5D Mark II — оснащена так называемым «полнокадровым» сенсором размером 24×36 мм, значительно превосходящим размер кадра кинопленки формата «Супер-35» и большинства цифровых кинокамер. Поэтому качество видео, получаемое таким фотоаппаратом, практически не уступает качеству профессиональных кинокамер, за исключением невозможности записи несжатого изображения и недостаточной глубины цвета. Кроме того, стоимость фотоаппарата или его аренды в несколько раз ниже стоимости аренды профессиональной цифровой кинокамеры. Для 5D Mark II (и других фотокамер Canon) есть прошивка Magic Lantern, написанная энтузиастами. Она позволяет записывать с камеры несжатый материал, что значительно расширяет возможности на постпродакшене. Правда, разработчики везде предупреждают, что делается это на свой страх и риск, так как камера изначально для этого не предназначена.

Дальнейшее развитие эта тенденция получила с появлением нового класса аппаратуры: беззеркальных фотоаппаратов с функцией видеозаписи. Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40% исходных материалов картины Стивена Спилберга «Приключения Тинтина: Тайна “Единорога”» сняты цифровыми фотоаппаратами. Яркий российский пример — фильм Юрия Быкова «Майор»: бюджет 2 млн долларов, снят на зеркалку. О чем это нам говорит? О том, что никаких проблем с DSLR-камерами нет и быть не может. Они вполне адекватно решают поставленные художественные задачи, удобны в обращении и на последующем постпродакшене.

Также стоит отметить камеру Sony A7S, тоже очень достойный аппарат под свои задачи, да еще и 4К присутствует в ней штатно. К минусам этой модели можно отнести малое время работы от аккумуляторов и необходимость установки дополнительных переходников, если вы не хотите снимать на объективы Sony.

Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привел к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъемки. Корпорация Canon запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стала Canon EOS-1D C, специально предназначенная для киносъемки с разрешением 4K. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъемки сложных сцен.

Еще одним бюджетным решением для цифрового кинематографа является продукция компании BlackMagic. Их камеры выдают материал с 16-битным RAW, с прекрасным динамическим диапазоном, да еще и в 2,5К и 4К, что дает больше возможностей на этапе цветокоррекции. Камера не получила пока широкого распространения из-за неудобной эргономики и нестабильности процесса записи на жесткие диски.

Также в кинопроизводстве нашли свое место и совсем небольшие по размеру «экшн»-камеры. Лучше всего известна продукция компании GoPro. Такие камеры имеют широкий угол обзора, большую резкость изображения, качественные аудиосистемы (например, подавление шума ветра). GoPro 4 Black Edition снимает видео с впечатляющим разрешением 4K при 30 кадрах в секунду, 2.7K при 50 к/с и 1080p при 120 к/с. В очень динамичных сценах погонь, например в картинах «Безумный Макс» и «Хардкор», есть немало кадров, снятых на эти недорогие и компактные решения. При быстрой смене планов зритель не успевает почувствовать разницу между картинкой с камеры за $2000 и за $200000.

Особенности использования

У каждого бренда, выпускающего профессиональные решения для кинематографа, есть свои сильные и слабые стороны.

Компания Arri, например, выпускает продукцию с прекрасной эргономикой и интуитивным меню, так как многие годы делала кинокамеры и знает, где и как должны располагаться нужные узлы аппарата. Камеры хорошо сбалансированы под ручную съемку, что немаловажно для сегодняшних высоких требований кинопроизводства. Модель Alexa Mini выпускается в более компактном корпусе, что позволяет с большей легкостью устанавливать ее на стабилизирующие устройства. К тому же есть встроенные нейтральные светофильтры, позволяющие быстро подбирать нужные экспозиционные параметры. Камера может дистанционно управляться с телефона. К недостаткам можно отнести высокую цену, запись в кодеке ProRes (для записи в RAW нужно отдельное устройство) и невозможность использования отдельных нужных функций (например, рапид), которые есть у других моделей.

Производитель цифровых кинокамер Red позволяет писать материал в RAW сразу в камеру, обладает большим, чем у Alexa, рапидом. С модели Epic добавлена функция HDRx, позволяющая делать не одну, а две экспозиции за время съемки каждого кадра. Экспозиционная вилка достаточно существенная, что дает возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Продукция компании обладает небольшим размером и весом, имеет модульную конструкцию, дешевле при аренде по сравнению с немецким конкурентом. На сегодняшний день выпущена модель с подходящим названием Monstro с самым большим сенсором — 8К. К недостаткам многие относят не самое простое меню и достаточно часто обновляемые прошивки. Также камера более капризна к перегревам, охлаждению, нужно постоянно следить за температурой матрицы, чтобы не полезли артефакты.

Камеры фирмы Canon серии Cine подкупают недорогой арендной ценой, компактностью, функцией записи ProRes и RAW без дополнительных устройств, а также возможностью установки фотообъективов Canon без дополнительных переходников.

Камера Sony PXW-FS7 обладает высоким ISO (2000), хороша в балансировке и очень удобна по развесовке, эргономике, имеет много программируемых кнопок. С ней легко работать в одиночку, поэтому такая камера может найти применение в документальном кинематографе. Предыдущие модели типа FS100 и FS700 — вроде бы неплохие камеры, но у них была куча проблем: корпус пластиковый, не защищает от влаги, слабенькие байонеты. У FS7 байонет посильнее, держишь камеру в руках и чувствуешь, что над ней поработали, добавили новые форматы. Меню, однако, непростое для новичков, лучше иметь специалиста по настройкам.

Итоги

Ни одна из камер не имеет, к сожалению, уникального решающего преимущества. Недостатки каждой модели каждого бренда можно компенсировать чем-то другим, поэтому оператор сам для себя решает, с чем ему проще мириться, а без чего процесс встанет. Если позволяет бюджет, то проще выбрать топовые решения известных брендов, так вы гарантированно получите ожидаемый результат. Если нужно сэкономить, то можно обратить свой взор на более дешевые в аренде камеры. При правильном распределении ресурсов и постановке задач можно достичь больших высот в техническом качестве отснятого материала. При этом не стоит забывать, что порой выгоднее арендовать более дорогую камеру с большей светочувствительностью, чем тратить деньги на постановку дополнительного освещения. Неважно, какие объективы вы используете. Для красивой картинки важен баланс камеры и оптики. То есть если вы возьмете Mark III с 50mm 1.8 STM и 600D с 50mm 1.2L, разницы практически не будет. Нередки в наши дни и ситуации, когда выбор камеры диктуется отлаженной системой постпродакшена, как правило заточенной под определенные решения. В любом случае помните, что снимает не камера, а человек.

Автор статьи — профессиональный кинооператор Максим Чирков

www.ixbt.com

Как правильно выбрать видеокамеру для съемок видео: виды, характеристики, проверка

Можно сколько угодно утверждать, что для повседневной фото- и видеосъемки будет достаточно обычной мыльницы. Безусловно, существует целый ряд пользователей, чьи притязания не превышают уровень обычной фотографии без высокой степени детализации и видеоролика, в котором все движения будут размыты. Но прогресс не остановить, и в наши дни находится множество любителей, которые отдают свое предпочтение настоящей видеокамере для создания видеоматериалов. Существует несколько факторов, которые легко объясняют такое решение.

Когда стоит купить видеокамеру

Видеоблоги сегодня очень популярны. Некоторые ищут славы и признания, другие хотят подзаработать, а третьим необходимо поднять свой уровень профессионализма. Реализовать все это позволяет в той или иной степени ведение видеоблога на своем канале в одном из современных потоковых видеосервисов. Но для того, чтобы снимать видеоблог, одного желания недостаточно — необходимо качественное оборудование.

Пользователь волен выбирать из целого ряда технических устройств различного ценового диапазона и, зачастую, довольно различающихся по принципу действия. Сегодня без затруднений можно приобрести камкодер, DSLR-камеру, любительскую камеру небольшого размера, экшн-камеру, или, на худой конец, снимать на собственный смартфон, благо, отдельные модели современных аппаратов оснащаются довольно неплохими матрицами. Однозначно сказать, что лучше для съемок видео,  фотоаппарат или видеокамера, сложно.

На сегодняшний день совершенно нет необходимости приобретать дорогостоящую аппаратуру, микрофон, аккумуляторные батареи и т.д. Решение во многом зависит от того, какое именно видео желает снять владелец. Для отдельных случаев, где высокое качество не требуется, можно ограничиться обычным цифровиком или смартфоном. Если необходима натуралистичная портретная видеосъемка с возможностью последующей обработки в профессиональном видеоредакторе, то ответ очевиден: нужна полноценная цифровая видеокамера.

Виды видеокамер

Классификация видеокамер схожа с цифровыми фотоаппаратами. Здесь все делится на область задач, которые предстоит решать при помощи вышеупомянутой техники. Итак, видеокамеры бывают четырех типов, если делить их по назначению.

Любительская

Любительские видеокамеры относятся к самому доступному сегменту на рынке. Их выбирают для простых повседневных задач, часто носящих универсальный характер. Чудес ожидать от них не стоит, но со своими основными функциями любительская камера справляется прекрасно. Чаще всего модели данной категорией оснащаются матрицей бюджетного уровня, способной выводить на экран картинку среднего качества. Такие приборы хорошо фиксируют объекты при естественном освещении (дневная съемка). Будущий владелец может рассчитывать на полноценное высокое разрешение, но съемка в формате 4К вряд ли будет доступна аппарату любительского уровня.

Следует отметить, что даже любительская видеокамера будет снимать ролики гораздо лучше, нежели цифровая мыльница, ведь она изначально оптимизирована под этот вид деятельности как на софтверном, так и на аппаратном уровне.

Видеокамера любительского типа подойдет для дома, прекрасно покажет себя в формате детской и семейной съемки. Оптимальный выбор для того, чтобы самостоятельно запечатлеть повседневные моменты взросления своего ребенка.

Полупрофессиональные

Полупрофессиональная модель выбирается по тем же признакам, что и любительская: поддержка высокого разрешения, качество матричной микросхемы, наличие оптического и цифрового увеличения, стабилизатор, тип экрана и время работы от зарядки. В отличие от любительских приборов, полупрофессиональные могут отличаться отдельными показателями, которые находятся в пределах значительно выше среднего. Так, например, модели от бренда «Сони» обладают многократным зумом, как физическим, аппаратным, так и цифровым, и это притом, что все остальные характеристики могут быть не столь выдающимися.

Полупрофессиональные модели чаще акцентируются на одном-двух параметрах, которые доводятся в линейке (модели) до своего логического предела, тогда как остальные параметры остаются на посредственном уровне.

Полупрофессиональные видеокамеры хорошо подходят для видеосъемки важных событий семьи и торжеств, так как качество картинки будет намного выше моделей стартового уровня. Чаще всего такие аппараты обладают качественным трехматричным объективом, что значительно увеличивает их чувствительность и, как следствие, качество картинки. При этом приборы такого типа весят гораздо меньше профессиональных камер. Маленькая ручная полупрофессиональная видеокамера — хорошее решение для тех, кто любит видеосъемку и готов заниматься ей дальше, увеличивая свой опыт.

Профессиональные

Профессиональная видеокамера предназначена для съемок видео высокого разрешения. В большинстве своем такие модели используются профессионалами для работы на телевизионных каналах или при съемках фильмов. Профессиональные модели обладают лучшей оптикой, чаще всего с аппаратным увеличением, и оснащены качественным встроенным микрофоном, защищенным специальной тканью, который располагается спереди для максимально качественной передачи звука. Матрица является одним из самых дорогих элементов профессионального прибора: чем больше разрешение, тем качественнее картинка.

А вот встроенный стабилизатор отсутствует практически во всех профессиональных моделях. Причиной этому служит использование внештатного элемента фиксации – штатива. Любой профессионал знает, что обычный штатив является наиболее эффективным стабилизатором изображения.

Большим недостатком этой категории является сложность управления прибором. С видеокамерой профессионального уровня справится только специалист, знающий назначение всех кнопок и регулировок. Довольно часто устройства обладают сложным и путаным интерфейсом и недружелюбным софтом, рассчитанным на тех, кто уже имеет достаточный навык работы с камерой. Это наиболее оптимальный выбор для тех, кто ценит качество и не готов идти на компромиссы при видеосъемке.

Совет! Крайне не рекомендуется использовать профессиональную технику тем, кто не обладает достаточным уровнем работы с камерой. Профессиональная аппаратура является очень сложной в освоении и требует долгой настройки под работу с конкретным аппаратом, у каждого из которых свои особенности. Опытные операторы отмечают, что даже два экземпляра одной модели среди профессиональных видеокамер могут в значительной степени отличаться.

Именно среди данного типа приборов распространенны так называемые плечевые видеокамеры, способные обеспечить высокое качество съемки благодаря топовой аппаратной начинке. Плечевая профессиональная камера обладает мобильностью, благодаря чему оператор может оказаться в гуще событий, фиксируя все происходящее на хорошем, качественном уровне.

Экшн-камера

Этот вид видеокамер — выбор экстремалов и актив-блогеров. Используется людьми, любящими фиксировать свои успехи и достижения на камеру. Предназначена для съемок от первого лица. Чаще всего экшн-камера фиксируется при помощи специальной повязки-липучки на голове, чуть выше линии бровей. Благодаря такой фиксации достигается эффект присутствия и создается впечатление, будто пользователь, следящий за происходящим с экрана, сам является участником событий.

Совет! Это прекрасный вариант для путешествий. Камера благодаря своим небольшим габаритам занимает совсем мало места и довольно быстро заряжается.

Многие приобретают экшн-камеры для спорта, так как они совершенно не мешают процессу тренировки и позволяют фиксировать все происходящее. Может пригодиться для изучения своих спортивных привычек и поиска ошибок.

Благодаря своей современной начинке и отсутствию дополнительных функций данная высокоскоростная видеокамера является не только удобной, но и надежной. Быстрая работа, включая моментальный запуск и возможность автоматического начала записи позволяет владельцу максимально сосредоточиться на достижении результата, не отвлекаясь на уровень заряда и управление гаджетом.

Параметры выбора видеокамеры

Чтобы правильно выбрать видеокамеру, необходимо знать основные критерии выбора. Их не так уж и много, поэтому следует остановиться более подробно на каждом из них.

Тип носителя

Этот пункт стоял более остро во времена битвы форматов, когда не существовало четкой конкретики, что же будет наиболее актуальным и востребованным, VHS, DVD или FlashDrive. Как известно, формат твердотельных накопителей победил, поэтому выбор в наши дни сводится лишь к поддержке высокоскоростных карточек памяти и наличие жесткого диска большого объема в камере. Разумеется, чем больше объем, тем большее количество материала можно записать на него. В данном случае зависимость прямая. На этом параметре экономить не стоит, впрочем, если имеющегося объема не достаточно, всегда есть возможность докупить SD-карту с объемом побольше. Сегодня существуют модели с поддержкой карт памяти объемом до 2 Тб, этого, без преувеличения, хватит на все, и еще останется про запас.

Развертка

Очень важно, чтобы камера, которую планируется купить, поддерживала прогрессивную развертку (FRAME). Видеокамеры с таким параметром способны выдавать гораздо более качественную картинку, нежели устройство, снимающие в формате (PAL). Выдержка с прогрессивной разверткой может быть выставлена до значения 1 кадр за 25 секунд, это очень хороший показатель.

У моделей с прогрессивной разверткой имеется одна особенность: при работе с видеоматериалами, отснятыми на такую камеру, можно делать фотографии непосредственно из видеороликов.

Формат записи видеофайла

В действительности, данный пункт перестал быть одним из наиболее актуальных из-за наличия поддержки большинства кодеков, поставляемых в пакетах драйверов. Такой вопрос был важен 10-15 лет назад, когда различные производители предпочитали свои собственные форматы в противовес универсальным. Наиболее оптимальным вариантом будет возможность записи напрямую в MKV или WMV, впрочем, даже если модель ведет запись в какой-то редкий формат, впоследствии его можно будет преобразовать в любой из списка поддерживаемых пакетом кодеков.

Матрица

Оценивая характеристики любительской видеокамеры, чаще всего смотрят на разрешение матрицы (количество мегапикселей). Чем оно выше, тем качественнее картинка, глубина и насыщенность цвета. Гнаться за большим показателем мегапикселей не стоит. В среднем, качественную картинку способна передать матрица с 10-12 мегапикселей, а если их число достигает 20 и более, то прирост в стоимости будет заметен больше, чем качество снимаемого материала. А вот в профессиональном оборудовании следует тщательно подходить к каждому параметру, в том числе и к физическим размерам самой матрицы.

Размеры сенсора — это один из наиболее важных параметров, по которым следует оценивать устройство. Размер выбирается в зависимости от поставленных задач. Всего вариантов размера сенсора пять: ¼, 1/3, ½, 2/3, 1 (1/2 это 50% от 1 и т.д.). Различие состоит в углах обзора и в захвате картинки: чем больше размер сенсора, тем больший угол зрения имеет объектив при одинаковом фокусном расстоянии.

Объектив

Основной показатель объектива – фокусное расстояние, которое взаимосвязано с размером матрицы и углом обзора, как было сказано выше. По этому параметру выделяют телеобъективы для съемок далеко расположенных объектов, широкоугольные объективы для съемки панорам и нормальные, подходящие для большинства стандартных задач при видеосъемке. В отдельный класс выделяют ZOOM-объективы: их фокусное расстояние может увеличиваться (и, соответственно, уменьшаться) более чем в 6 раз.

Как правило, выбор объектива для видеокамеры – удел профессионалов. Для любительской видеосъемки вполне хватит того объектива, который установлен в камере по умолчанию.

Запись звука

Видеокамера должна не только снимать видео, но и записывать звуковую дорожку. Для профессиональной и полупрофессиональной техники характерно наличие активного микрофона, выведенного наружу, и, зачастую, закрытого специальным материалом, подавляющим шумы и помехи. У более простых моделей микрофон может быть представлен просто в виде пассивного динамика, вырезанного в корпусе.

Совет! В первую очередь надо оценить область применения будущего гаджета. Если качественный звук в приоритете, то, возможно, стоит поискать модель с возможностью подключения внешнего микрофона и колонок. Для повседневных задач вполне может хватить и встроенного.

Аккумулятор

Вопрос автономной работы чаще всего стоит в экстремальных условиях и больше актуален для пользователей экшн-камер. Для тех, кто снимает в студии, всегда есть возможность просто воткнуть гаджет в розетку и подзарядить. Впрочем, всегда имеет смысл доплатить за более емкий аккумулятор — вдруг будет запланирован выезд на пикник.

Приобретая камеру с аккумулятором повышенной емкости, не следует забывать, что весить она будет немного больше. Здесь уже приходится искать шаткий компромисс между компактностью и функциональностью, и вопрос этот может быть решен только грамотной расстановкой приоритетов.

Дисплей

Кому-то удобнее смотреть в видоискатель, но это, скорее, привилегия профессиональных операторов, у которых подобная привычка складывалась годами. Простому пользователю, не посвященному во все секреты операторского искусства и не особо переживающему за «захват картинки», можно вполне ограничиться обычным цифровым дисплеем. Для работы с откидным дисплеем не требуется никаких дополнительных навыков. К тому же, смотреть на дисплей гораздо удобнее, чем все время заглядывать в «глазок» объектива. Глаза устают меньше, нет скованности движений. Камеру можно поставить на ровную поверхность, затем, не прерывая сеанса съемки, взять в руки без очередного «прицеливания». Для большинства задач модели с дисплеем подойдут гораздо больше.

Дополнительные функции

Сюда входит поддержка Ultra HD, 4K, автоматический стабилизатор, дополнительный аккумулятор и еще целый ряд опций, который может различаться от модели к модели. Чаще всего, дополнительные функции являются лишь приятным бонусом к совершенной покупке, а то и вовсе элементом, призванным обратить внимание и завлечь покупателя. Покупая дорогостоящую технику, следует определиться со своими желаниями и возможностями, и меньше отвлекаться на наличие дополнительных опций.

Совет! Полезно будет изучить основные характеристики устройства: возможность смены объективов, горячей замены карт памяти, аккумуляторной батареи и т.д. Эти опции могут значительно облегчить жизнь в повседневной эксплуатации видеокамеры.

Отдельно стоит отметить видеокамеры с поддержкой съемки в формате 3D. Сегодня уже не редкость телевизоры, воспроизводящие трехмерное изображение. Именно поэтому рынок стал пополняться устройствами для съемки таких роликов. Причем, данная опция доступна и в любительских камерах, например, Panasonic HC-X800.

Проверка видеокамеры перед приобретением

Проверить видеокамеру на работоспособность стоит перед тем, как свершить покупку. Даже если выбранная модель отвечает всем требованиям, не стоит опрометчиво принимать важное решение, прежде необходимо досконально изучить все основные возможности аппарата.

  1. Проверить экран на битые пиксели. Для этого достаточно навести экран на белый лист бумаги и воспользоваться зумом. Цифровым или аппаратным не так уж важно, можно использовать оба попеременно, если они имеются в наличии. Если выгоревшие пиксели имеются, они проявят себя практически сразу же и будут видны невооруженным взглядом.
  2. Проверить работу физического зума. Главное, чтобы хождение деталей не сопровождалось дополнительными звуками: гулом, пощелкиванием и т.д. Если звуки присутствуют, лучше попросить заменить аппарат.
  3. Проверить все имеющиеся кнопки и джойстик навигации на наличие факта залипания/западения кнопок. Увы, но такое тоже случается. Если имеются опасения по поводу отдельных элементов корпуса (кнопок, выдвижных частей, в т.ч. дисплея и т.д.), лучше выяснить это сразу, пока деньги за гаджет еще не уплачены.
  4. Подключить устройство к розетке и убедиться в том, что оно заряжается. Подключить аппарат по сетям общего доступа, попробовать связать его со своим смартфоном, проверить, как видеокамера подключается к ноутбуку. Коммуникация вашего аппарата — еще одна значимая часть работы с ним. Если с этим пунктом возникнут проблемы, это может омрачить приятную покупку.
  5. Изучить комплектацию. Не стоит бояться быть «настойчивым», продавцы могут закатывать глаза и всячески делать вид, что это совершенно ни к чему, но лучше узнать о «некомплекте» заранее, чем искать правды, уплатив за недоукомплектованное устройство.

Проверка видеокамеры является очень важным моментом, благодаря которому можно уберечь себя от множества неприятных последствий.

tehnika.expert

Как выбрать видеокамеру: посоветую с нужными характеристиками

Приветствую всех моих читателей. Скажите, есть ли среди вас хотя бы один человек, который солнечным погожим днем, сидя на лавочке в красивом парке, либо расположившись на теплом пляже, не задумывался над тем, что классно было бы приобрести камеру и снимать такие прекрасные моменты. Если вы относитесь к числу таких людей, тогда эта статья точно поможет каждому разобраться в вопросе, как выбрать видеокамеру для профессиональной или любительской съемки.

Современные производители предлагают покупателям широчайший ассортимент видеокамер различной ценовой политики и класса. Многие отдают предпочтение более универсальным устройствам: смартфонам или фотоаппаратам. Качество такой видеозаписи можно считать довольно сомнительным, ведь возможность снимать видео – это лишь дополнительная функция. Снять видеоролик хорошего качества, которое будет приятно многократно просматривать, можно лишь при помощи видеокамеры.

Разновидности видеокамер по формату записи

Наверное, многих из вас интересует вопрос, какие разновидности камер можно увидеть на прилавках магазинов. На самом деле, выбор не так велик, как кажется, модели могут разниться лишь различным функциональным набором, поэтому, отправляясь на поиски подходящего аппарата, нужно хорошенько провести аналогию цена-качество, ведь переплачивать никому неохота. Если финансовые возможности позволяют, то всегда нужно отдавать предпочтение более дорогостоящим моделям камер, тогда вы точно останетесь довольны.

Если же вы не желаете потратить деньги впустую, а приобрести действительно стоящую вещицу, то в первую очередь необходимо разобраться с форматом записи видеороликов. Каждому из вас наверняка известно, что аналоговые камеры давно перестали производиться.

Поэтому в данный момент речь пойдет о том, как выбрать цифровую видеокамеру:

  1. Первый тип видеокамер – это SD-камеры. Тем, кто хочет снимать домашнее видео, такой аппарат подойдет идеально, визуальная картинка довольно качественная и сравнима с уровнем изображения на обычном телевизоре, к тому же стоят они относительно недорого;
  2. AVCHD-камеры – еще одни представители современных технологий, отличающиеся достойным качеством изображения. Единственный нюанс, телевизор для просмотра отснятого материала должен обладать не худшим качеством;
  3. HD-устройства – высококачественные профессиональные видеокамеры, способные похвастаться высочайшим разрешением видеосъемки и минимальным объемов сохраненных файлов. Качество таких агрегатов всегда соответствует стоимости. Если вы хотите отснять видео качества Full Hd, которое захочется постоянно пересматривать, то такие видеокамеры точно для вас.

Когда меня спрашивают: «Посоветуйте хорошую видеокамеру для домашней видеосъемки», я смело могу ответить, что свой выбор лучше остановить на AVCHD либо HD устройстве. Если у вас не возникает проблем с монтажом видеороликов и имеется дома мощный компьютер, то лучшим вариантом станет HD-камера.

Классификация цифровых видеокамер по типу носителя

А вы знали, что каждого типа камер подходят лишь соответствующие форматы носителей? По сравнению с цифровыми фотокамерами, где сделанные фото направляются исключительно на флешку, в видеокамерах отснятое видео может писаться не только таким способом.

Как же правильно выбрать видеокамеру согласно типу носителя:

  • MiniDV-устройства – простыми словами это кассетные камеры. Качество записанного материала и цены соответствуют друг другу. Видеоролики с легкостью переносятся на компьютер и монтируются. К недостаткам мини DV-камер можно отнести необходимость специальных компьютерных программ, большого количества памяти на жестком диске компьютера и недостаточное количество время съемок (около часа), массивность;
  • DVD-видеокамеры – удобны в использовании, хоть и отличаются крупногабаритными размерами. Преимуществ у них довольно много – это возможность проигрывать записанное видео через DVD-проигрыватель или компьютер, достаточно лишь вставить диск в дисковод. К минусам можно отнести хрупкость дисков, ведь маленькая царапина может навредить всему памятному видео, а также маленькую вместительность носителя;
  • HDD-устройства – отличный вариант для людей, которым на видеосъемку не потребуется более 25 часов. В этом случае запись материала производится на жесткий диск. К недостаткам можно отнести хрупкость конструкции и плохую устойчивость к механическим воздействиям, поэтому HDD-камера не станет надежным другом во время поездки в горы или лес;
  • Flash-камеры – техническими характеристиками мало чем отличаются от вариантов с жесткими дисками. Единственное отличие – это запись материала на флешку. Хороший выбор для обладателей ноутбуков, где отснятое видео быстро редактируется. Еще одним преимуществом можно считать миниатюрные размеры.

По-моему, ответ очевиден. Если вы все еще задаетесь вопросом, какую видеокамеру выбрать для семьи и простого использования, то отдайте предпочтение аппарату HDD или Flash. Благодаря портативности и вместительности они способны стать лучшими друзьями во время путешествия.

Выбираем оптику

Оптика – один из важнейших элементов видеокамеры, выполняющий функцию цветопередачи картинки и отвечающий за контрастность, насыщенность снимаемого видеоролика, его приближение. Конечно, оценить по достоинству оптическую систему не удастся, поэтому советую при покупке аппарата делать небольшое тестирование – пробную съемку.

Если вы остановили свой выбор на HD-камере, то определить качество оптики можно по одному параметру – фокусировке, ее еще называют углом обзора. Благодаря фокусному расстоянию можно с легкостью определиться с тем, что должно войти в кадр снимающегося видеоролика. Значения фокусировки указываются на объективе, если угол невелик, то изображение будет слегка искаженным. Согласитесь, не очень приятное ощущение. Поэтому, чем меньше фокусное расстояние, тем больше предметов попадет в кадр.

Правила выбора жидкокристаллической видеокамеры

Любой современный аппарат в наше время оснащен жидкокристаллическим дисплеем. Поэтому, вы точно можете быть уверены, какой бы тип видеокамеры не был выбран вами, она будет иметь такой экран.

Принцип подбора довольно прост. Если вы не хотите, чтобы аккумулятор камеры быстро разрежался, остановите свой выбор на моделях с небольшим экраном. Если же для вас играет большую роль просмотр отснятого материала через дисплей, то запаситесь сменными батареями.

Немалой популярностью пользуются модели с поворотными механизмами и сенсорными экранами. Укомплектованные по последнему слову техники видеокамеры позволят приятно разнообразить съемку, снимать предмет видеосъемки с различных ракурсов.

Как выбрать ZOOM

Ни одна высококачественная съемка не обходится без зумирования.

Всего существует два вида зума:

  1. Оптический;
  2. Цифровой.

Для любительской, качественной съемки больше подходит оптический тип. В данном случае оптика выполняет функцию приближения или удаления получаемого изображения без потери качества. Увеличение в цифровом зуме происходит уже после съемки путем обрезания материала, поэтому качество изображения резко падает.

Меня часто спрашивают, насколько важен ZOOM для видео. Я вам отвечу, если вы отправляетесь в поездку, хотите снять далеко расположенные достопримечательности или красивые места, то регулировка фокусного расстояния путем зумирования играет весьма важную роль.

Принцип подбора видеокамеры со стабилизатором картинки

Отправляясь в магазин техники, многих покупателей пугает такое понятие, как стабилизатор изображения, зачем он необходим и какой лучше выбрать? Основная функция стабилизатора – это нормализация изображения и возможность избежать лишних колебаний. Наверное, каждому из вас во время видеосъемки приходилось сталкиваться с такой проблемой, как колебания руки в самый ответственный момент. Именно от такой неприятности помогает избавиться стабилизатор получаемой картинки.

Современный рынок видеокамер предлагает два типа этого важного компонента:

  • Электронные – хороший вариант для дома и любительской съемки, работа стабилизатора осуществляется за счет части матрицы, оттуда отснятый материал уже попадает для дальнейшей обработки в процессор;
  • Оптические, работоспособность которых осуществляется за счет дополнительных линз. Такие стабилизаторы считаются более качественными, что существенно отражается на стоимости видеокамеры. Принцип работы следующий – материал передается на процессор, где проводится дешифровка.

Надеемся, что эти факты об электронных и оптических стабилизаторах помогут вам определиться с хорошей многофункциональной камерой.

Дополнительный функциональный набор

О стандартных функциях видеокамер, пожалуй, знают даже школьники. Но современные модели могут сильно отличаться своим функциональным набором, каждая из них обладает собственными «фишками». Разнообразные режимы в многофункциональных видеокамерах могут быть полезными и не очень, поэтому подходите к выбору модели с умом. В данном случае принцип выбора прост, выбирайте модели с теми режимами, которые точно пригодятся.

Наиболее популярными дополнительными функциями можно считать:

  1. Баланс белого – различная степень освещенности места видеосъемки непосредственно влияет на количество белого цвета в кадре. Чтобы отрегулировать баланс белого в современных моделях используется автоматизированный стабилизатор. Можно отрегулировать уровень цвета и в ручном режиме, что является преимуществом для видеокамеры;
  2. Ручной фокус – автоматизированная фокусировка не всегда срабатывает точно и своевременно, поэтому возможность регулировки в ручном режиме станет достоинством выбранной модели;
  3. Режим фотосъемки – если у вас под рукой не оказывается фотоаппарата, а очень сильно хочется запечатлеть что-то интересное, то на выручку придет видеокамера с функцией фотографирования. Конечно, качество фото будет несколько хуже, чем на фотокамере, зато момент не будет упущен;
  4. Ночная съемка – любите гулять по ночам и хотите, чтобы вечерние прогулки надолго сохранились в памяти, тогда специально предназначенные камеры с режимом ночного видения станут отличным вариантом. Единственный недостаток, это смазанное изображение в недорогих моделях видеокамер;
  5. Выделение точки резкости – это уникальная функция позволяет на экране устройства выделить наиболее важные моменты, предметы, которые следует подсветить. Отлично подойдет для резкой съемки в движении со сменяющимся фоном.

Рассуждать о преимуществах либо недостатках различных моделей видеокамер можно бесконечно. Основным принципом выбора считается назначение видеокамеры: профессиональная или любительская видеосъемка, от этого в дальнейшем и нужно отталкиваться. А нам пора прощаться, надеюсь, мои советы помогут вам не ошибиться с выбором. Подписывайтесь, рассказывайте обо мне друзьям и оставайтесь постоянными читателями.

Спасибо за внимание! До новых встреч на моём блоге. С уважением, Ростислав Кузьмин.

ya-rostislav.ru

Как выбрать видеокамеру? Выбор видеокамеры в разных ценовых категориях.

 

Как выбрать видеокамеру для любительской съемки? На что нужно обращать внимание, а на что нет?
Какие возможности есть у современных камер? Есть ли смысл переплачивать деньги за дополнительные функции? Это руководство по выбору видеокамеры во всех ценовых категориях.

 

 

 

Открыв сайт любого Интернет-магазина в разделе "Видеокамеры" вы обнаружите больше сотни устройств с ценой от 150 до 1500$, и все они будут называться "любительскими". То есть любить видеокамеры можно по-разному, в зависимости от объема вашего кошелька, но чаще, от кредитного лимита банковской карточки. 

 

Но, скажем, камера за 1200$ может отличаться от камеры за 1500$ той функцией, которую вы никогда не включите даже ради эксперимента. А за эту разницу в 300$ можно купить еще одну видеокамеру. Поэтому, сейчас мы пройдемся по всем (не только ключевым) характеристикам камер, чтобы сложилась ясная картина какие технологии сколько стоят.

 

Важно обратить внимание на то, что цена камеры не изменяется линейно от того, какие функции в нее добавлены. Потому что функции невозможно добавлять бесконечно. Как правило, они одни и те же. Стоимость изменяется от платформы, которая определяет не только качество, а именно комплекс технических параметров, гарантирующих это качество. Все точно так же, как и в автомобилях с их платформами, а, в целом, и с любым технологичным товаром. То есть в камере определенного класса все функции будут лучше,  чем в камере более низкого. Это стандартное сегментирование и для любительских видеокамер оно проходит на границах в 250$, 400$, 600$, 800$ и 1000-1200$.  

 

Деление это весьма условное, но самое заметная граница проходит именно на отметке в 600$, когда характеристики камеры изменяются кардинально.

 

Поэтому, если дальше читать вам лень, и вы просто хотите "нормальную" камеру - то можете купить ее дороже 600$ - вероятность того, что это именно то, что вам нужно - 80%. Почему не 100%? Потому что 20% я оставил для тех людей, у которых до этого уже была видеокамера, и они хотя бы приблизительно понимают, что они хотят получить за эти деньги.

 

Еще, на что надо сразу указать - не доверяйте отзывам в комментариях к товару. Большинство из тех, кто их пишет, купили камеру в первый раз, и, естественно, им все нравится. Потому что им просто не с чем сравнивать. Также с осторожностью нужно относиться к "специализированным обзорам", целью которых, в большинстве случаев, является просто наполнение сайта контентом, и делают их те же люди, что пишут обзоры к чайникам, утюгам, триммерам и телевизорам. Любимая их фраза - оптимальный выбор в этой ценовой категории. Причем, границы этих категории никогда не уточняются.

 

Итак, поехали. Сразу предупреждаю, модельные линейки любительских видеокамер полностью обновляются не реже раза в 8 месяцев, поэтому конкретные модели я привожу только в качестве примера. Сейчас функциональные возможности камер уже находятся на пике своих возможностей, поэтому изменения кроятся только в аппаратной части, направленной на удешевление затрат при производстве. К этому относятся использование новых типов матриц, позволяющих уменьшить их  физический размер, при сохранении принятой для определенного сегмента светочувствительности, унификация процессоров  и перевод их на меньший техпроцесс, и в целом удешевление всего, что только возможно, но строго в зависимости от  позиционирования продукта.

 

1.Компактные видеокамеры  80$-220$

 

 

Описание: Как класс сформировались давно и позиционируются отдельно из-за своего специфического форм-фактора. Предлагаются как компактные устройства для видеосъемки всегда и везде. Но, из-за крошечных аккумуляторов, длительность  таких съемок крайне ограничена.

 

Плюсы: компактные размеры, могут иметь возможность съемки под водой на глубине до 3-5 метров.

 

Минусы: Практически всегда отсутствует трансфокатор (оптический зум), либо он очень мал (3x-5x), отвратительное качество изображения, запредельный роллинг-шаттер, практически полное отсутствие стабилизации изображения, некачественный звук, малое время работы от батареи.

 

Выводы: Не покупать вообще, если у вас есть современный смартфон. Вполне возможно, что смартфон будет снимать даже  лучше. Интересны лишь модели, способные работать на небольшой глубине под водой, но сейчас на поприще съемки на пляже или в аквапарке их теснят дешевые "экстремальные" фотоаппараты вроде Olympus Tough TG-620, которые гораздо более универсальны и видео снимают даже лучше, чем фотографируют. Отсутствие, в большинстве случаев, оптического зума делает покупку совершенно бессмысленной.  

 

Olympus Tough TG-620

 

Далее мы будем рассматривать только камеры, умеющие снимать видео хотя бы в разрешении HD (1280 x 720 точек). Если учесть, что уже выпускают телевизоры с поддержкой 4K (3840 x 2160) и профессиональные фотоаппараты, снимающие в 4K, то снимать в разрешении меньше, чем в HD просто бессмысленно. Тем не менее, продается большое количество моделей, которые могут снимают только в SD. Причем стоят они всего на 20-30$ дешевле, а, иногда, даже дороже!, как, например, Sony DCR-SX45). Не покупайте их вообще, это даже не вчерашний, а позавчерашний день.

 

 

2. Видеокамеры 150$-250$

Примеры: Samsung HMX-F90, Panasonic HC-V10

 

 

 

Описание: Самые дешевые камеры, из всех существующих, на которых написано HD. Используются самые маленькие матрицы, вплоть до 1/5.8" с самой маленькой светочувствительностью. Из-за маленьких габаритов матрицы в них получается запихнуть огромный оптический зум (трансфокатор) вплоть до 63x, что первым делом и записывают им в достоинства маркетологи. Медленный автофокус на больших значениях фокусного расстояния компенсируется быстрым на малых значениях (за счет маленьких матриц).

 

Плюсы: невысокая цена, обычно широкоугольные объективы. Больше плюсов нет.

 

Минусы: очень шумная картинка при недостатке освещения, при больших значениях зума светочувствительность ухудшается катастрофически за счет низкой светосилы объективы (диафрагма вплоть до 5.7), не снимают в FullHD, объективы низкого качества, что в купе с запредельными значениями трансфокации приводит к аберрациям, видимым даже непрофессионалу. Низкое разрешение дисплеев (экранов). Фокусировка в помещениях постоянно гуляет, как и баланс белого. Все эти недостатки созданы производителями искусственно, с целью сегментирования продуктов. Это легко определяется, если учесть, что в более дорогих камерах с такой же ключевой начинкой (процессор, матрица) вышеуказанных проблем нет.  

 

Выводы: Можно купить, чтобы понять: нужна ли вам видеокамера вообще или нет. Также, за счет низких значений битрейта и разрешения записываемого видео, не требуют мощных компьютеров для монтажа. Если планируете снимать видео в квартире (ребенок, застолья) - не покупать категорически. Годятся только для съемки днем и на улице. При выборе конкретной модели смотрите на то, есть ли оптический стабилизатор изображения - это единственное преимущество, которое может быть в камере за эти деньги.

 

 

Теперь крайне важно поговорить о физических размерах матрицы. Если раньше все выбирали исходя из принципа, чем больше размер матрицы - тем лучше, то сейчас все совсем по-другому. Возьмем для примера 2 вышеуказанные камеры:

Samsung HMX-F90 - матрица 1/3.2"

Panasonic HC-V10 - матрица 1/5.8"

Казалось бы, у Samsung в данном случае преимущество, т.к. ее матрица по площади больше почти в 3 раза. Но, теперь смотрим на плотность пикселей на матрице:

Samsung HMX-F90 - матрица CMOS 5 Мпикс

Panasonic HC-V10 - матрица MOS 1.50 Мпикс

То есть по плотности пикселей матрицы совсем не равнозначны, а т.к. обе сделаны на базе одной технологии CMOS, то, соответственно, преимущество на стороне Panasonic.

 

Производители часто указывают значение минимальной световой чувствительности камеры в люксах. Поверьте мне, она ничего не значит. Она может быть 0, может быть 15, но выводы на основании этих цифр сделать невозможно. У каждой компании своя методика вычисления, свои критерии допустимых уровней цветовых шумов, свои настройки выдержки, экспозиции и всего остального. Поэтому единственно верным способов является взять калькулятор и сравнить отношение количество мегапикселей/площадь матрицы. Чем оно меньше, тем лучше.

 

Для примера:

Samsung HMX-F90 5/(1/3,2)=5/0,31=16

Panasonic HC-V10 1,5/(1/5,8)=1,5/0,17=8,82

То есть в данном случае, плотность пикселей у камеры Panasonic почти в 2 раза меньше, следовательно, светочувствительность почти в 2 раза больше. Но далеко не все зависит от матрицы, т.к. в процессе формирования готового изображения главную роль играет процессор и уже от его алгоритмов шумоподавления зависит конечный результат. В любом случае, более светочувствительная матрица - это всегда лучше.

 

Этот момент важен и потому, что для камер в верхнем ценовом диапазоне, значение светочувствительности у разных  видеокамер может отличаться в разы. И выбор нужно останавливать на тех, у кого она больше.

 

 

3.Видеокамеры 300$-400$

 

 

 

 

 

Описание: здесь и далее все камеры снимают уже в FullHD. Это те самые среднестатистические камеры, которые ориентированы на наиболее широкий круг потребителя. В них, как ни странно, могут стоять те же самые матрицы, процессоры, элементы управления и экраны точно такие же, как и в более дешевых камерах. Но благодаря правильной оптимизации настроек, снимают они гораздо лучше. Разрешение экранов обычно невысокое: все те же 230000 точек. Звук записывается в стерео. Но зато объективы уже более светосильные и с гораздо меньшим зумом, что благоприятно сказывается на съемке на длинном фокусе. Могут быть оборудованы такими "полезностями" как Wi-Fi, которые на деле только уменьшают и без того короткое время работы от аккумулятора.

 

Плюсы: Приемлемое качество изображения, более-менее корректная работа автоматики, некоторые модели могут снимать 1080p c частотой 50 кадров в секунду. Комбинированные (оптический + цифровой) стабилизаторы изображения достаточно хороши даже для съемки при ходьбе.

 

Минусы: При недостатке освещения качество изображения все равно неприемлемое. Не записывают звук 5.1. В комплекте очень слабые аккумуляторы, которых хватает максимум на час съемки в активном режиме. Невысокое разрешение дисплея, очень мало (или нет вообще) органов управления, вынесенных на корпус в виде кнопок (все настройки осуществляются через сенсорный экран). На большинстве моделей нет оптического видоискателя, что затрудняет съемки в солнечную погоду.

 

Выводы: Достаточно разумный выбор, если денег на что-то большее не хватает. Но, в отличие от предыдущих категории при определенной сноровке можно снимать достаточно неплохие ролики. Если вы не планируете дальше совершенствоваться в съемочном деле и не выдвигаете к камере специальных требований (запись интервью, использование с  системами стабилизации), то этих камер будет вполне достаточно.

Для монтажа потребуется достаточно мощный компьютер, если будете снимать в режиме FullHD 1080p 50fps. Скажем, даже для воспроизведения такого видео компьютер может потребоваться обновить. Выбор между конкретными моделями достаточно сложный и совсем неочевидный. Связано с тем, что камера, имея, например, более высокую светочувствительность может иметь более низкую скорость фокусировки в телеположении объектива. В любом случае, идеальной камеры за эти деньги вы не найдете. Всегда будут компромиссы. В этом ценовом диапазоне я бы склонялся к Canon.

 

4.Видеокамеры 450$-600$

Примеры: Canon Legria HF R38, Sony HDR-XR260E, Canon Legria HF M506

 

 

Описание: Когда вы дойдете в прайс-листе до этих камер, то при более детальном ознакомлении вам всегда будет чего-то не хватать, либо вам покажется, что вы просто переплачиваете. И в результате, скорее всего, вы купите либо более дешевую камеру, либо более дорогую. Этот диапазон цен в линейке занимают камеры, которые по многим показателям на голову превосходят своих более дешевых собратьев, но по некоторым параметрам искусственно ограничены. Своего рода это та грань, которая отличает хорошие камеры от плохих. Но эти камеры нельзя отнести ни к одному из этих категорий. Условно я бы назвал их "скорее хорошими".

 

Плюсы: Более светочувствительные матрицы, в том числе и с технологией обратной засветки. Могут быть оснащены внушительным объемом встроенной памяти, так что сразу не придется покупать карты памяти (но это экономия на копейках). Хорошие объективы и хороший процессинг изображения. Имеют много реально работающих режимов. Быстрая и корректная фокусировка с точным распознаванием лиц. Могут писать многоканальный звук.

 

Минусы: Не имеют возможности подключения и установки аксессуаров (микрофоны, осветители), все также ограничены в управлении через физические кнопки (их очень мало).

 

Выводы: Ввиду того, что большинству потребителей не нужна часть их продвинутых функций, а продвинутым пользователям как раз, наоборот, не хватает функциональности, то в линейке любого производителя в этом сегменте есть всего лишь 1-2 камеры. Исключительно для заполнения этой ценовой ниши. Если уж вы готовы потратить столько денег на видеокамеру, то добавьте еще 100-150 долларов и купите что-нибудь получше.

 

 

5. Видеокамеры 600-800$

Примеры: Panasonic HC-V710, Sony HDR-CX400, Canon Legria HF M56

 

Описание: Это именно те камеры, которые я рекомендую к покупке (всех производителей, кроме Sony, которая даже здесь пытается продавать откровенно плохие видеокамеры). В этих камерах используются все лучшие фирменные наработки производителей, очень быстрая автоматика и качественная ее работа. Большое количество дополнительных функций и удобный доступ к ним. (Последняя фраза больше относится к камерам производства Panasonic и Canon, т.к. Sony продолжает "идти своим путем", полагая, что используя любительскую камеру, оператор должен полностью полагаться на автоматику. В качестве дополнительных бонусов Sony всегда предлагает огромное количество режимов съемки, которые, в большинстве случаев, так и остаются невостребованными. Вкупе с всегда завышенной ценой на свои изделия, Sony в списке лидеров продаж любительских видеокамер занимает одно из последних мест.)

 

Плюсы: Хорошая светочувствительность, в камерах может применяться система из 3-х матриц. Процессор изображения следит не только за экспозицией и балансом белого, но и за контрастностью, шириной динамического диапазона и иногда заметно вмешивается в формирование "правильной" картинки. Система стабилизации используется более сложная, вплоть до выравнивания линии горизонта в кадре за счет использования  неиспользуемых участков матрицы. 5-ти канальный звук, качественные объективы с низким уровнем оптических искажений, обилие ручных настроек. На них уже могут устанавливать оптические видоискатели. Разрешение экранов высокое, вплоть до 920000 точек, сами экраны обладают повышенной яркостью, контрастностью и углами обзора.

 

Минусы: Из-за увеличения размеров оптической части видеокамеры, приходится мириться с возросшими размерами и весом, а также с недостаточной широкоугольностью объективов (затруднена съемка в помещениях) и слабыми значениями трансфокатора (оптического зума). В большинстве камер такой ценовой категории все также отсутствует возможность подключать дополнительную периферию в виде микрофонов. Нет колец ручной регулировки фокуса (диафрагмы) на корпусе объектива.

 

Выводы: В более дорогих камерах уже будет все, что только может быть в камере, но не всегда то, что нужно именно вам. Любому любителю, не занимающимся время от времени съемкой постановочного видео, возможностей этих камер хватит с головой. Самое время остановиться и подумать, а стоит ли платить больше. В этом сегменте я бы склонялся к Panasonic и Canon.

 

 

6. Видеокамеры 800 - 1200$

Примеры: Canon Legria HF G10, Panasonic HC-X900MEE, Sony HDR-PJ650

 

 

Описание: Топовый класс в среде любительского видео. Квинтэссенция инженерной мысли. Содержат самые современные технологии и качественные материалы. Обладают максимальными возможностями для съемки любительского постановочного видео. Могут также иметь возможности, значительно повышающие их стоимость, но при этом абсолютно бесполезные, как, например, функция проектора на камерах Sony.

 

Плюсы: Большое количество ручных настроек и удобный доступ к ним. Наличие (иногда даже нескольких) регулировочных колец на корпусе объектива. Объективы и электроника может использоваться такая же, как и в ценовом сегменте 600-800$, но это все равно будут самые технологичные компоненты в линейке этого года. Возможно подключать дополнительные аксессуары в виде микрофона и управляемого освещения.  Остальные плюс все те же, что и для предшествующего сегмента.

 

Минусы: В угоду модным трендам, иногда производитель впихивает в камеру заведомо бесполезные функции, более того, они иногда влияют на конструктивное исполнение камеры и ведут к увеличению габаритов. Значительно увеличившаяся стоимость камеры зачастую не оправдывает разницы в качестве съемки. В некоторых камерах применяется активная система охлаждения (вентилятор), который со временем начинает издавать шум.

 

Выводы: Такие камеры покупают, в большинстве своем, продвинутые любители. Но проблема в том, что многие из них перешли на съемку на DSLR фотоаппараты, дающие больше возможностей по манипулированию картинкой и дающих бОльшую художественную выразительность. Если раньше неоспоримым достоинством видеокамеры был следящий автофокус и его в разы более быстрая работа, чем на "зеркалках", то после того, как Sony выпустила свою серию фотоаппаратов "альфа" с полупрозрачным зеркалом и быстрым следящим автофокусом, плюсы видеокамеры практически нивелировались. Из них остались: более качественная запись звука встроенными микрофонами, гораздо меньшие габариты и вес, возможность более длительной работы от аккумулятора, предсказуемая работа в полностью автоматическом режиме, а также возможность работать в более широком диапазоне температур. Поэтому потребность в таких камерах уменьшается год от года, а разного рода новые технологии приходят в них прямиком из профессионального сегмента видеокамер. Покупать такую камеру смысла нет практически никакого, по качеству изображения они будут на одном уровне с камерами за 700-800$ в линейке одного и того же производителя. В этом сегменте в первую очередь я бы склонялся к Panasonic и Canon из-за их лучшей сбалансированности.

 

Теперь поговорим о технологиях, реализуемых в современных камкордерах и об их реальной полезности. Углубляться в описание и принципы их работы не будем, просто составим небольшой дайджест:

 

 

Основные и дополнительные функции в современных видеокамерах:

 

 

Встроенная подсветка - практически всегда бесполезна, т.к. при малой мощности (а большей ее сделать нельзя из-за малой емкости аккумулятора) она не дает видимого эффекта на расстоянии более 2-х метров. При этом, практически всегда используется "холодный" белый свет, что при съемке в помещении искажает баланс белого и лица становятся "синюшными". Пригодится может, разве что в полной темноте, для съемки специфических сюжетов.

 

Встроенная вспышка - эту функцию активно продвигает Panasonic, устанавливая ее в камеры вместе с многопиксельной матрицей (вплоть до 17Мп, хотя чаще такое разрешение достигается интерполяцией). Этим японцы хотят показать, что камера может заменить собой фотоаппарат. На деле же, результаты такой съемки очень печальные, даже несмотря на разрешение. Любительские камеры в плане фотосъемки сейчас не в состоянии сравниться даже с недорогим любительским фотоаппаратом. Побочным шагом этого симбиоза является увеличение физических размеров матрицы, что вместе с трехматричной системой формирования изображения, сложным устройством оптического стабилизатора приводит к тому, что на таких камерах очень маленький оптический зум, обычно 10-12x (размеры камеры не позволяют установить более длинный объектив с требуемым диаметром линз) и очень небольшой угол обзора объектива.

 

Wi-Fi - эту функцию первой активно стала продвигать корейская Samsung. Вслед за ней подтянулись и японцы из Panasonic и Canon. Благодаря копеечной стоимости Wi-Fi модулей, поддержка беспроводных сетей появляется сейчас везде от телевизоров (где она нужна), до холодильников (где она, пока, мало востребована). Вот теперь черед дошел и до видеокамер. Скидывать отснятые ролики нам предлагают по беспроводному интерфейсу. Вот только основную проблему всех современных видеокамер - малую емкость аккумулятора так и не решили. Поэтому, из-за в разы меньшей скорости передачи данных "по воздуху" (в реальности около 4 мегабайт в секунду), приготовьтесь, что 16 гигабайт отснятого видео, а это, всего лишь, около полутора часов записи, вам придется скидывать в течение часа (а то и больше). За это время, если вы захотите столько ждать, вам придется поставить камеру на зарядку, то есть все равно использовать провода. Так не проще ли, просто вставить карточку памяти в компьютер или ноутбук и сбросить все видео за 10 минут? По-моему, ответ очевиден. Более того, вы можете купить одну из новых карт памяти, которые уже сами по себе оснащены встроенным Wi-Fi модулем.

 

GPS - штука в видеокамере такая же бесполезная как и Wi-Fi. Для видео пока неприменима вообще, так как до сих пор нет ни одной программы видеомонтажа, способной привязывать ваши координаты к карте и выводить ее в каком либо виде как часть изображения. Эта технология в видеокамерах пока применима только к фотографиям, снимаемыми ею. Про фотографирование камерой мы уже тоже все сказали.

 

5.1 звук - по большей части полезная функция, но не ключевая. Из-за слишком близкого расположения микрофонов друг к другу и пересечения их диаграмм направленности, результат никогда не будет таким как в профессионально озвученных фильмах. Но, если у вас дома - домашний кинотеатр с хорошей многоканальной акустикой - то, несомненно, погружение в события на экране будет полнее, чем при записи в стерео.  

 

Ручные настройки - здесь мы имеем ввиду и наличие специально подобранных режимов съемки, и удобное управление различными режимами и функциями с помощью выведенных на корпус (или не выведенных и доступных только из меню) кнопок, рычажков, переключателей и т.п. В дешевых видеокамерах выбор сюжетного режима съемки практически ни на что не влияет. Единственный полезный режим - съемка в контровом свете. То, то реально используется часто - это блокировка экспозиции и баланса белого. Функции эти стандартные и есть практически на любой видеокамере. Но в 99% вы будете снимать в автоматическом режиме.

 

Кольца регулировки - встречаются только в топовых любительских камерах. Колец иногда может быть даже два, но необходимость их сомнительна. Управление фокусом в ручную на камерах такого размера и веса приводит к дрожанию кадра, отследить правильность установки фокуса на экране очень сложно, тем более при солнечном свете. Так что, функция, перекочевавшая из профессиональных камкордеров в этот класс техники совершенно неуместна. Исключений, когда требовалось управление фокусом на любительской камере, в моей камере было 2 или 3 раза в жизни. В тех сферах, где это действительно нужно каждый день, снимают на профессиональные камеры или DSLR фотоаппараты, в том числе и с использованием фоллоу-фокуса. Стоимость же камеры оснащенной такими "излишествами" может отличаться на 100-150$.

 

Матрица с обратной засветкой (BSI CMOS) - просто всего лишь новый тип матриц в любой технике, осуществляющей фото и видеосъемку (смартфоны не исключение), целью создания которой было увеличение светочувствительности при уменьшении физических размеров. Т.е. просто современный технологический стандарт, в некоторых случаях представляемый маркетологами как невиданное преимущество. Не ведитесь на это.

 

Зарядка аккумулятора в камере - такую возможность сейчас не предоставляет ни один производитель, кроме Panasonic на паре моделей. Аккумуляторы заряжаются отдельно в зарядном устройстве. Либо камера работает от зарядного устройства, но при этом аккумулятор не заряжается. На современных камерах разъем для подключения видеокамеры перекрыт аккумулятором. По большей части, сделано это из-за требованиям соответствовать новым международным требованиям по безопасности электроприборов.

 

3 матрицы - 3 матрицы определенного размера всегда будут показывать лучше, чем одна матрица такого же. Panasonic ставит в свои камеры 3 матрицы, Canon - перестал, и ставит одну матрицу, но значительно большего размера. В данном случае качество изображения больше определяется не наличием трех матриц, а ценой, потому что в дешевые камеры Panasonic ставить 3 матрицы не будет, так что насчет этого можете особо не заморачиваться. Чисто теоретически, использование одной большой хорошей матрицы (как это делает Canon) ведет к расширению динамического диапазона, уменьшению энергопотребления и снижению сложности устройства (а, соответственно, и цены) с одной стороны, но приводит к увеличению времени фокусировки и увеличению эффекта "желе" (rolling shutter) с другой.  

 

Запись на жесткий диск - несмотря на то, что объемы карт памяти растут, а цены на них снижаются, некоторые производители до сих пор комплектуют свои камеры жесткими дисками на 80-120 Гб. При этом запись может осуществляться также и на карты памяти. Плюс у этой технологии всего один - весь отпуск вы можете снимать на камеру, и все, что вам будет нужно - только заряжать ее. А вот недостатков огромное количество: увеличивается вес камеры и энергопотребление. Время включения гораздо больше, чем на камерах с картами памяти, из-за долгой инициализации жесткого диска. При выходе из строя жесткого диска на нем сразу теряется вся информация. Восстановить ее можно будет только в сервисном центре (и то, не всегда). Камера начинает бояться резких толчков, ударов и перегрузок. Из-за наличия соответствующих датчиков (в том числе и свободного падения) ваша камера попросту не сможет снимать на американских горках или на любом аттракционе, где большая скорость и перепады высот. В общем, снимать такой камерой - это как обращаться с грудным младенцем. Не покупайте никогда.

 

Встроенный проектор - впервые такую "фишку" придумала Sony. Из рекламы, которая сопровождала запуск новинки, мы увидели, как это работает. Даже в рекламе картинка на идеально белой стене в полной темноте была блеклой, неконтрастной, едва различимой. И это в рекламе, где, как известно, все сильно приукрашено. Как вы поняли, это самая бесполезная функция, найти практическое применение которой весьма сложно. Более того, при использовании этого, с позволения сказать, проектора, очень активно тратится энергия и без того слабого аккумулятора, а корпус дисплея, с обратной стороны которого и вмонтировано это чудо, ощутимо нагревается.

 

Вот и все, что вам нужно знать перед тем, как купить видеокамеру. Если до сих пор вы не уверены, нужна ли все-таки она вам, тогда почитайте статью: Нужна ли видеокамера?

 


Обязательно посмотрите мой обзор на камеру Panasonic HC-VX980 с возможностью снимать видео в разрешении 4K. 

www.burn-media.ru

Цифровая кинокамера — Википедия

Цифрова́я кинока́мера — видеокамера высокого разрешения, предназначенная для съёмки кинофильмов по бесплёночной цифровой технологии. Для преобразования света в цифровые видеоданные такие кинокамеры используют ПЗС- или КМОП-матрицы. Цифровая технология фильмопроизводства позволяет обходиться полностью без киноплёнки, от съёмки исходного материала до демонстрации на экране при помощи цифровых кинопроекторов. Кроме того, с полученного такой кинокамерой цифрового фильма возможна печать фильмокопий на киноплёнке при помощи фильм-рекордера и их демонстрация обычным кинопроектором в обычных кинотеатрах, не оснащённых цифровым оборудованием.

Цифровая кинокамера «Arri Alexa» Внешний рекордер Codex для записи изображения цифровой кинокамеры.

Большинство существующих цифровых кинокамер используют киносъёмочные объективы, рассчитанные на работу с киноплёнкой. Поэтому физический размер матриц подбирается таким же, как размеры кадра существующих форматов киноплёнки. Это часто отражается в названии таких кинокамер — например, Phantom 65[1], что говорит о размере сенсора, соответствующего широкоформатной негативной киноплёнке шириной 65 мм. За редким исключением, цифровая кинокамера не имеет движущихся механизмов, что делает её бесшумной, в отличие от традиционного киносъёмочного аппарата. Это избавляет от необходимости применения специальной шумоизоляции для проведения синхронных киносъёмок. Запись полученного с матрицы изображения производится на внешний рекордер или съёмную твердотельную память большой ёмкости, например, карточки SxS. Визирование и наводка на резкость производятся оператором при помощи электронного видоискателя. Звук с выносных микрофонов или микшера записывается на тот же носитель, что и изображение. Для этого предусматриваются несколько звуковых входов профессиональных стандартов. Камера обязательно оснащается функцией записи временного кода вместе с изображением для последующей синхронизации со звуком, если он записан внешним рекордером, или с изображением других камер при многокамерной съёмке.

В отличие от традиционных видеокамер, предназначенных для тележурналистики или внестудийного видеопроизводства, цифровые кинокамеры, использующие стандартную киносъёмочную оптику, дают изображение, повторяющее по своему характеру (глубина резкости, угол поля зрения) изображение, получаемое на киноплёнке. Одна из важнейших особенностей заключается в возможности выбора значения гамма-коррекции, сопоставимой с характеристической кривой киноплёнки[2]. Кроме того, они функционально построены таким образом, чтобы технология обслуживания и управления камерой не отличались от традиционного киносъёмочного аппарата. Съёмочный процесс с цифровой камерой почти ничем не отличается от привычного для операторской группы, за исключением дополнительных возможностей контроля изображения[3].

В таких кинокамерах не применяется чересстрочная развёртка и стандартная частота смены кадров выбирается равной частоте киносъёмки — 24 кадра в секунду. Поэтому временна́я дискретность изображения соответствует плёночной, что придаёт ему кинематографический характер. Ещё одно принципиальное отличие цифровой кинокамеры от видеокамер — минимальная глубина цвета не должна быть ниже 10 бит для получения изображения без эффекта «пикселизации»[4]. Это приближает качество получаемого изображения к кинематографическому, расширяя динамический диапазон. Все цифровые кинокамеры имеют возможность получения видеоданных в несжатом формате RAW, например ARRIRAW или REDCODE RAW. Некоторые цифровые кинокамеры, кроме электронного видоискателя дополнительно оснащаются оптическим сопряжённым визиром и механическим обтюратором. Последний исключает артефакты движения, свойственные КМОП-матрицам, и обеспечивает работу сопряжённого визира[5].

Наибольшее распространение в цифровых кинокамерах получило использование одного сенсора «Супер-35». Он соответствует по физическим размерам кадру киноплёнки производственного формата «Супер-35» и превосходит кадр обычного формата. Большинство кинокамер с таким сенсором рассчитаны на использование как сферических объективов, так и анаморфотной оптики для съёмки фильмов с широким экраном и последующим цифровым дезанаморфированием. Встречаются цифровые кинокамеры с одним сенсором формата «Супер-16», а также с тремя матрицами 2/3 дюйма высокого разрешения. Основной тип присоединения объективов, применяемый в одноматричных цифровых кинокамерах — PL, соответствующий стандартному киносъёмочному байонету Arri. Разрешающая способность в цифровом кино имеет своё обозначение. На сегодняшний день существуют два основных стандарта разрешения цифрового кино — 2К и 4К. Первый соответствует количеству пикселей 2048×1080. Второй — в зависимости от соотношения сторон кадра до 4096×2304. Так, цифровая кинокамера Arriflex D-21[6] обладает сенсором «Супер-35» с максимальным разрешением 2880×2160 пикселей. Однако, существуют цифровые камеры с разрешением 8К и выше, например, Sony F65 CineAlta с широкоформатной матрицей 8768×2324 пикселей. Цифровая технология позволяет получать высококачественное изображение 3D (стереокино) и кинокамеры оснащаются специальными насадками для съёмки стереопары или создаются комбинации из двух идентичных камер. Полученный стереофильм также можно демонстрировать в обычном формате 2D, поэтому многие фильмы снимаются сразу в 3D для показа в различных вариантах.

Комбинация из двух цифровых кинокамер Arri Alexa для 3D киносъёмки

Размеры изображений, формируемых цифровыми кинокамерами.

Разрешение/
формат
Ширина,
пикселей
Высота,
пикселей
Соотношение
сторон кадра
6,5K 6560 3100 2,11:1
4,5K 4480 1920 2,33:1
4K 4096 2304 1,85:1
4K / стандарт 4096 2048 2:1
4K / 16:9 3840 2160 1,78:1
4K / анаморф 2816 2304 2,44:1
3K / 16:9 3072 1728 1,78:1
3K / стандарт 3072 1536 2:1
3K / анаморф 2112 1778 2,44:1
2K / 16:9 2048 1152 1,78:1
2K / стандарт 2048 1024 2:1
2K / анаморф 1408 1152 2,44:1

Разрешение свыше 4К избыточно, так как большинство существующих цифровых кинотеатров оборудовано проекторами с разрешением 2К. Кинотеатров с оборудованием 4К пока очень немного. Избыточное разрешение кинокамер используется для расширения возможностей обработки и создания спецэффектов или фильмов высокого разрешения, предназначенных для демонстрации в специальных кинотеатрах по системе IMAX Digital Theatre System. Главный недостаток цифровых кинокамер по сравнению с плёночными — меньший динамический диапазон. Также цифровое кино пока уступает по своей разрешающей способности формату IMAX, теоретическое разрешение которого достигает 70 мегапикселей. Однако цифровые технологии развиваются настолько быстро, что современные светочувствительные матрицы обеспечивают близкий к киноплёнке диапазон передаваемых яркостей до 11 ступеней и большую разрешающую способность. Производители цифровых кинокамер RED в модели Epic добавили функцию HDRx[7], позволяющую делать не одну, а две экспозиции за время съёмки каждого кадра. Вторая экспозиция существенно меньше первой, что даёт возможность при дальнейшей обработке отснятого материала получать изображение с динамическим диапазоном до 18 экспозиционных ступеней. Полное отсутствие механических повреждений фильма и стабильность цифрового кинопоказа позволили цифровым кинокамерам превзойти по качеству изображения большинство плёночных форматов.

Цифровая кинокамера «Blackmagic»

Первой в мире цифровой кинокамерой считается трёхматричная Sony HDW-F900 Cine Alta, созданная в результате совместных усилий компаний Panavision, Sony и Lucas film[8]. Камера давала изображение в стандарте HDTV 1080p24. Первым фильмом, в котором использованы сцены, снятые этой камерой, стала картина «Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов»[4]. Более поздние цифровые кинокамеры работали в стандартах цифрового кинематографа, сохраняя разрешение ТВЧ, как одну из дополнительных настроек. В 2004 году на рынке появилась камера Arriflex D20 с одной матрицей, зеркальным обтюратором и оптическим видоискателем. Эта камера, как и все последующие, не использовала стандарты ТВЧ, формируя изображение разрешением 6 мегапикселей кинематографического качества[4].

Основными производителями цифровых кинокамер на международном рынке на сегодняшний день выступают Arriflex, Panavision, Sony, Silicon Imaging, Vision Research (камеры Phantom), а также созданная в 1999 году в США Red Digital Cinema Camera Company, выпускающая обширную линейку камер «Red». Камеры всех производителей обладают модульной конструкцией и совместимы с большинством систем киносъёмочной оптики и оборудования. Компания «Кэнон» в 2011 году также запустила производство бюджетных цифровых кинокамер с сенсором «Супер-35» и линейкой специально разработанных киносъёмочных объективов. В России цифровые кинокамеры выпускает компания Kinor[9].

Первая цифровая камера с 6.5k разрешением ALEXA 65 компании ARRI Rental[10].

Наиболее известные цифровые кинокамеры различных производителей

Производитель Модель Тип Формат и тип сенсора Разрешение,
мегапиксели
Получаемое изображение Частота съёмки
к/сек
Крепление объектива Тип видоискателя Глубина цвета,
формат данных
Масса,
кг
Размеры,
мм
год
Panavision / Sony Genesis / F35 Камера с

внешним рекордером

16:9

«Супер-35» одна ПЗС

~ 4600×2500, 12,4 Мп 1080p

1920x1080, 16:9

1-50 Panaflex / Arri PL Электронный 10 бит RGB444 >8 2005
ARRI Alexa Камера со

сменным накопителем SxS

16:9

«Супер-35» одна КМОП

3392×2200 2880×1620

1920 x 1080 (HD 16:9)

0,75-60;

0,75-30 в режиме ARRIRAW

Arri PL Электронный

(оптический визир при неработающей камере)

12 bit RGB444

10 бит YCbCr422

6,3 330×160×160 2010
P+S Technik PS-Cam X35 Камера со встроенным буфером

и внешним рекордером

16:9 одна КМОП 1920×1080 1920×1080

(HD 16:9)

1—450 Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision Электронный 10 бит

12 бит RAW

7,5 340×160×180 2011
P+S Technik / Silicon Imaging SI-2K Камерная головка 16:9

одна КМОП 2/3"

2048×1152, 2.4 Мп 2K 2048×1152

1920×1080

25-150 Сменная система крепления: B4 2/3, C, Arri PL, Canon EF и FD, Nikon F, Leica R и M, Panavision Электронный и оптический 10 бит log RAW

12 бит lin RAW

7,25

0,6 (головка)

290×210×160

105×70×45 (головка)

2007
Red One Камера с

внешним рекордером

16:9

«Супер-35» одна КМОП

4900×2580,

12,6 Мп

2540p , 4K

4520×2540 16:9

<1-120 Arri PL, Canon

Nikon, B4 2/3

Электронный и оптический 10 бит RGB444

12 бит RAW

>4.5 300×130×160 2007
Dalsa Origin Камера с

внешним рекордером

16:9

«Супер-35» одна ПЗС

4096×2048,

8,2 Мп

4K

4096×2048 16:9

24—30 Arri PL Оптический 16 бит lin RAW >10 2006
Sony F23 Камера с

внешним рекордером

16:9

3CCD 2/3

3×2,2=6,6 Мп 1080p

1920×1080 16:9

1-60 B4 2/3 Электронный <30 10 бит RGB444

>30p 10 бит YUV422

>5 2007
Thomson Viper Камера с

внешним рекордером

16:9

3CCD 2/3

3×9,2=27,6 Мп 1080p

1920×1080 16:9

24,25,30 - 1080

50,60 - 720

B4 2/3 Электронный

черно-белый

10 бит RGB444

10 бит YUV422

>4,2 210×130×240 2003
Canon C300 PL Камера с

накопителем CF

«Супер-35»

одна КМОП

3840×2160

8,3 Мп

1080p

1920×1080 16:9

1-60 Arri PL Электронный 8 бит MPEG 422 1,5 133×179×177

(головка)

2011
Kinor DC4K Камера с

внешним рекордером

22-мм

одна КМОП

4608×1920

8,8 Мп

2,35:1 1-150 Arri PL Электронный 10 бит RAW 2,4 210×132×124 2010
Blackmagic Production Camera 4K Камера со

сменным накопителем  2,5 дюйма

«Супер-35» 4000×2160 4K 4000×2160 ProRes 3840×2160 и 1920×1080 23,98; 24; 25; 29,97 и 30 Canon EF Встроенный сенсорный ЖК-экран 12 бит RAW 1,7 22×11,88

В настоящее время цифровые кинокамеры используются для съёмки кинофильмов наравне с плёночными киносъёмочными аппаратами. В отличие от последних бесплёночная технология полностью исключает киноплёнку и её лабораторную обработку, удешевляя, упрощая и ускоряя кинопроизводство. Кроме того, исключение высокотоксичных фотопроцессов делает его более экологичным. Некоторые современные фильмы полностью снимаются цифровыми камерами. Однако, несмотря на все преимущества цифровой съёмки, традиционные киносъёмочные аппараты не сдают своих позиций благодаря относительной дешевизне аренды и другим достоинствам. Современная технология кинопроизводства предусматривает сканирование получаемого плёночного негатива и дальнейшую обработку и монтаж фильма с помощью компьютера по технологии Digital Intermediate, такой же, как и в случае использования цифровой камеры. Так что зачастую в пределах одного фильма разные сцены и части могут сниматься как традиционными киносъёмочными аппаратами, так и цифровыми кинокамерами.

Совершенствование видеокамер, рассчитанных на стандарты высокой чёткости, приблизило уровень качества телевизионного изображения к кинематографическому. Поэтому сегодня зачастую невозможно провести чёткую грань между цифровыми кинокамерами и видеокамерами, в некоторых случаях используемых для цифрового кинопроизводства, несмотря на небольшой размер матриц и короткие фокусные расстояния[* 1]. Появилась разновидность оптических DOF-адаптеров, позволяющая использовать с видеокамерами киносъёмочную оптику формата 35-мм[11]. При этом матрица небольшого размера фиксирует полный кадр, формируемый объективом на промежуточной оптической поверхности адаптера. Получаемое изображение ничем не отличается от снятого таким же объективом непосредственно на большую матрицу.

С появлением цифровых однообъективных зеркальных фотокамер, оснащённых функцией видеозаписи, многие кинопродюсеры с небольшими бюджетами получили возможность снимать исходный киноматериал при помощи таких камер[12]. Благодаря применению «полнокадрового» сенсора размером 24×36 миллиметров, значительно превосходящего размер кадра киноплёнки формата «Супер-35» и большинства цифровых кинокамер, качество видео, получаемое таким фотоаппаратом, практически не уступает качеству профессиональных кинокамер, за исключением невозможности записи несжатого изображения и недостаточной глубины цвета. Кроме того, стоимость фотоаппарата или его аренды в несколько раз ниже стоимости аренды профессиональной цифровой кинокамеры[13]. Дальнейшее развитие эта тенденция получила с появлением нового класса аппаратуры: беззеркальных фотоаппаратов с функцией видеозаписи[14].

Многие низкобюджетные кинофильмы уже снимаются с использованием фотокамер. Даже высокобюджетный кинематограф в некоторых случаях прибегает к использованию такой технологии: известно, что до 40% исходных материалов картины Стивена Спилберга „Приключения Тинтина: Тайна «Единорога»“ сняты цифровыми фотоаппаратами[13]. Неожиданный успех в сфере цифрового кинематографа привёл к появлению нового класса фотоаппаратов, специально проектируемых для возможности профессиональной цифровой киносъёмки. Корпорация «Кэнон» запустила новую линейку фотоаппаратуры Canon Cinema EOS, название которой говорит само за себя. В 2012 году одной из камер линейки стал Canon EOS-1D C, специально предназначенный для киносъёмки с разрешением 4K[15]. Высокое качество получаемого видео позволяет использовать его отдельные кадры в качестве полноценных фотографий[16]. В свою очередь, некоторые фотографы начали использовать цифровые кинокамеры с разрешением 4К и выше для скоростной фотосъёмки сложных сцен.

  1. ↑ Современные видеокамеры высокой чёткости интенсивно занимают нишу малобюджетного кинопроизводства, благодаря своей стоимости, в несколько раз более низкой, чем у цифровых кинокамер
  1. ↑ Phantom 65 Gold 4K High-Speed Digital Camera (англ.). AbelCine. Дата обращения 9 мая 2012. Архивировано 6 сентября 2012 года.
  2. ↑ Техника и технологии кино, 2009, с. 42.
  3. Денис Панов. Arriflex D21: на земле и в воздухе (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2010. — № 5. — С. 27. Архивировано 16 октября 2012 года.
  4. 1 2 3 Камеры для цифрового кинематографа, 2009.
  5. ↑ Камера Sony F65, 2011, с. 24.
  6. ↑ Arri D-21 (рус.). Sintex. Дата обращения 9 мая 2012.
  7. О. Плаксин, И. Плаксин. Мифы и факты о камере RED ONE (рус.). Журнал «MediaVision» (март 2012). Дата обращения 9 мая 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
  8. ↑ Справочник по кинооборудованию, 2011, с. 46.
  9. ↑ Справочник по кинооборудованию, 2011, с. 55.
  10. ↑ ARRI Rental | ALEXA 65
  11. ↑ Киноаксессуары для видеокамер, 2008.
  12. А. Лакуша. Камкордеры — отряд одноматричные (рус.) (недоступная ссылка). Журнал «Техника и технологии кино» (март 2011). Дата обращения 9 мая 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
  13. 1 2 София Петрова. Как снять кино без камеры (рус.). журнал «FilmPro». Дата обращения 9 января 2013. Архивировано 12 января 2013 года.
  14. ↑ MediaVision, 2015, с. 52.
  15. ↑ EOS-1D C: a 4K DSLR for the movie world (англ.). Cinema EOS. Canon Professional Network. Дата обращения 2 марта 2013. Архивировано 14 марта 2013 года.
  16. Ian Farrell. Abraham Joffe captures stills from 4K video with the EOS-1D C (англ.). News Alert. Canon Professional Network (March 2013). Дата обращения 2 марта 2013. Архивировано 14 марта 2013 года.
  • И. Поморин. Эти главные четыре буквы DSLR (рус.) (недоступная ссылка). Справочник по кинооборудованию. Журнал «Техника и технологии кино» (февраль 2011). Дата обращения 9 мая 2012. Архивировано 16 октября 2012 года.

ru.wikipedia.org

Как выбрать камеру для прямой трансляции | Статьи

Как выбрать камеру для прямой трансляции

Выбор камеры для прямой трансляции может оказаться сложным. Каковы различия между ними? Как выбрать лучший вариант под ваши задачи? Вот краткое руководство по выбору лучшей камеры для прямой трансляции.

Типы камер

Давайте сначала разберёмся с типами камер, которые способны транслировать в прямом эфире. Когда мы говорим о потоковых камерах в прямом эфире, мы говорим, прежде всего, о веб-камерах, зеркальных камерах и видеокамерах (бытовых и профессиональных). Реже упоминаются более специализированные PTZ и экшн-камеры.

Чтобы начать прямую трансляцию с любой из них через компьютер, необходима карта для «захвата» сигнала. Исключением являются веб-камеры: вы можете подключить их напрямую к компьютеру через USB, и они уже будут готовы к работе. Однако, если вы собираетесь использовать аппаратный кодировщик, например, Pearl Mini, внешняя карта захвата не требуется. Аппаратные кодировщики поставляются со встроенными картами захвата, поэтому вы можете подключить камеру непосредственно к устройству.

Веб-камера

Веб-камеры – это простые в использовании устройства с питанием от USB, которые подключаются непосредственно к компьютеру. Многие кодировщики (такие как Webcaster X2) также позволяют использовать веб-камеры в качестве источников видео. Ноутбуки в большинстве случаев имеют встроенную веб-камеру, но обычно они ужасного качества. При этом современные внешние веб-камеры за последнее десятилетие прошли большой путь и предлагают отличное качество по очень разумной цене. Более дорогие веб-камеры могут оснащаться дополнительными функциями, такими как зум, распознавание лиц и приличные встроенные микрофоны.

Внешние веб-камеры очень популярны среди геймеров благодаря тому, что в полноэкранном игровом процессе используется макет «картинка в картинке» с небольшой видеокартинкой самого игрока. Веб-камеры также отлично подходят для лекций, деловых переговоров или видеочатов. По сути, веб-камеры хороши для любых внутренних приложений, где необходим автономный захват видео.

Logitech C920 – сегодня одна из самых популярных моделей веб-камер. И она прекрасно работает с Webcaster X2.

Веб-камеры лучше всего подходят для: видеоконференций, трансляции видеоигр и лекций.

Экшн-камеры

Эти маленькие камеры идеально подходят для съёмки быстрого движения, таких как спортивные соревнования. Их легко монтировать на самые разные поверхности. Также они снабжены широкоугольным объективом с большим углом обзора. Устойчивые к внешним воздействиям, экшн-камеры выдерживают падения с сотен метров, а также глубокие погружения в океан. Создатели видео также любят использовать экшн-камеры для захвата видео для «картинки-в-картинке» или дополнительных ракурсов.

Пожалуй, самый известный представитель такого рода камер – это GoPro Hero. Экшн-камеры, как правило, имеют выход мини-HDMI и способны выдавать видео с разрешением 1080p при скорости 60 кадров в секунду (высокая частота кадров особенно важна для съемки спортивных состязаний и быстрых действий). Будьте осторожны с более дешевыми версиями экшн-камер: часто они вообще не способны на прямую трансляцию.

Экшн-камеры лучше всего подходят для: потоковой передачи в движении, съёмок быстрых перемещений, дополнительных потоков, широкоугольных планов.

Зеркальные и беззеркальные фотокамеры

Зеркальные и беззеркальные камеры были цифровыми аналогами плёночных камер. Изначально разработанные для фотографии, зеркальные фотоаппараты на самом деле не предназначены для записи видео в течение длительных периодов времени или прямой трансляции. Поэтому, когда речь идёт о прямой трансляции, следует помнить, что:

Во-первых, не все зеркальные и беззеркальные камеры имеют выход HDMI, особенно старые модели. Как бы ни было очевидно, первое, что нужно сделать, это убедиться, что у камеры вообще есть видеовыход.

Во-вторых, они иногда не могут транслировать видео в реальном времени или выдают «грязную» картинку (это означает, что видны все элементы пользовательского интерфейса). В некоторых камерах доступ к «чистому» сигналу можно получить путем изменения настроек камеры, но в некоторых это не так.

В-третьих, матрицы и процессоры этих камер имеют тенденцию перегреваться в течение длительных периодов работы. Многие зеркалки будут отображать предупреждение о перегреве примерно через 30 минут в режиме просмотра в реальном времени и отключатся. Это, конечно, делает их не самым лучшим выбором для более длинных трансляций. В частности, это проблема большинства зеркалок Canon.

Наконец, некоторые зеркальные камеры отключаются после периода отсутствия активности (автоматический переход в режим ожидания) для экономии заряда батареи. Эту проблему обычно можно решить, отключив таймер энергосбережения или подключив камеру к источнику переменного тока.

Тем не менее, зеркальные и беззеркальные камеры вполне можно использовать для трансляций, и многие стримеры предпочитают зеркальные фотокамеры любым другим типам камер.

Первая причина – универсальность: помимо видео, зеркалки делают отличные фотографии. Беззеркальные камеры, как правило, более компактны, чем видеокамеры, что делает их более портативными.

Вторая причина – качество изображения. Матрицы зеркальных и беззеркальных камер намного больше, чем у видеокамер, что делает их лучше при потоковой передаче в условиях плохого освещения. Зеркальные и беззеркальные камеры также способны обеспечить превосходное качество изображения и «кинематографический вид» без необходимости покупать гораздо более дорогую видеокамеру с аналогичными возможностями.

Огромную роль в этом играют объективы, поэтому, вкладывая средства в зеркальные / беззеркальные камеры, имейте в виду, что вам также может потребоваться потратить деньги ещё и на различные типы объективов. Также не забудьте разобраться, имеются ли у вашей камеры упомянутыми выше проблемы с потоковой трансляцией.

В наших живых трансляциях мы используем беззеркалную Sony a6300 и зеркальную Panasonic Lumix GH5.

Зеркальные камеры лучше всего подходят для: коротких трансляций (до 30 минут).

Цифровые видеокамеры

Созданные как более удобные аналоги своих плёночных аналогов, цифровые видеокамеры являются в значительной степени новым стандартом для вещания видео. Они предназначены для удобной ручной съёмки в течение длительных периодов времени. Цифровые видеокамеры стоят от пары сотен до десятков тысяч долларов, в зависимости от их набора функций. Так что если вы хотите вести трансляцию в течение нескольких часов подряд и в хорошем качестве, то вам, вероятно, стоит приобрести именно видеокамеру.

Самая простая видеокамера, с которой вы можете начать потоковую передачу, – это Canon Vixia R800, которая стоит около 250 долларов. Если вы хотите получить более качественное изображение и больше функциональности, посмотрите на что-то более дорогое, вроде Canon Vixia HF G21 или Canon XA11.

Цифровые видеокамеры лучше всего подходят для: крупных живых выступлений всех видов (концерты, мероприятия, конференции, новости, спорт и т. д.).

Камеры PTZ

PTZ (Pan, Tilt и Zoom) – это дистанционно управляемы камеры, снабжённые системами для поворота и зума. Эти камеры обычно имеют плоское основание и могут быть надёжно размещены на различных поверхностях, таких как потолок, стол или штатив. Они чаще всего являются частью постоянной установки в месте, где постоянно ведутся прямые трансляции и видеозапись.

Этими камерами можно легко управлять дистанционно с компьютера или инфракрасного пульта ДУ, что позволяет одному оператору одновременно управлять несколькими камерами. PTZ-камеры предлагают отличный оптический и цифровой зум. Например, LUMiO 12x предлагает 12-кратный оптический зум и 2-кратный цифровой зум для крупных планов. Современные PTZ-камеры обеспечивают потоковую передачу 60 кадров в секунду, что делает их подходящим выбором в том числе и для спортивных трансляций.


Одним из недостатков PTZ-камер является то, что они, как правило, не умеют захватывать звук, поэтому вам нужно найти способ записи звука по-другому.

PTZ-камеры лучше всего подходят для: сценария типа «поставь и забудь», захвата лекций в больших залах, концертов (все на дистанционном управлении).

Выбор лучшей камеры для потокового вещания

Что делает камеру пригодной для живых трансляций?

1. Наличие возможности вывода «чистой» картинки в реальном времени.
Благодаря этому камера может отправлять видео по HDMI или SDI без каких-либо элементов наложения элементов интерфейса из видоискателя (таких как «оставшийся заряд батареи» и т. д.). Многие камеры позволяют включать и выключать эту настройку. Некоторые камеры вообще не могут обеспечить прямую трансляцию (это справедливо для некоторых дешёвых экшн-камер, зеркальных камер и более старых моделей видеокамер). Обязательно проверьте данные характеристики перед покупкой.

2. Возможность напрямую работать от сети переменного тока
Прямые трансляции могут длиться достаточно долго. Чтобы не допустить разрядки аккумулятора в середине трансляции, рекомендуется подключать камеру к внешнему источнику переменного питания. Кроме того, некоторые зеркальные камеры переходят в режим ожидания (отключаются) после некоторого периода бездействия, и единственный способ постоянно держать их включёнными – это подключать их к источнику питания с помощью адаптера переменного тока.

3. Они не перегреваются и не отключается автоматически.
Опять же, это в основном относится к цифровым зеркалкам. Некоторые камеры отключаются через некоторое время, чтобы сохранить заряд батареи. Этот параметр часто можно отключить, но обязательно проверьте наличие такой возможности перед покупкой. На некоторых камерах чтобы полностью решить эту проблему требуется отключить автофокус (переключиться на ручной режим). В любом случае камера для прямой трансляции не должна перегреваться до точки, где она отключается на время вещания, каким бы продолжительным оно бы ни было.

Другие важные характеристики

Выходное разрешение
Сегодня камера должна иметь разрешение не менее 720p. Большинство современных камер предлагают разрешение не менее 1080p и более. Также важно учитывать частоту кадров, особенно если вы планируете транслировать высокоскоростную активность, такую как спорт. 30 кадров в секунду целесообразно для медленных действий, в то время как 60 кадров в секунду настоятельно рекомендуется для спорта. Мы также считаем, что прогрессивный сигнал (p) выглядит намного лучше, чем чересстрочный сигнал (i).

Добавление аудио
Рассмотрим путь вашего аудио сигнала. Он будет проходить через камеру? Будете ли вы использовать внешний и встроенный микрофон? Поэтому обязательно посмотрите, какой тип работы со звуком позволяет ваша камера. Более простые камеры поставляются с разъёмом 3,5 мм, в то время как более продвинутые могут иметь профессиональный XLR, а некоторые могут вообще не иметь аудиовхода (например, экшн-камеры). Чтобы решить эту проблему, вам может потребоваться приобрести аудио-инсертер HDMI, устройство, которое объединяет ваши видео и аудио источники перед передачей их в кодировщик. Лучше всего подавать аудио и видео одновременно, чтобы избежать затем проблем с синхронизацией.

Некоторые старые видеокамеры, а также зеркалки, хотя и способны обеспечить видеовыход в режиме ожидания, не обеспечивают прямую трансляцию звука. Быстрый способ проверить, умеет ли ваша камера захватывать звук, – подключить её к телевизору через HDMI. Если вы слышите звук через телевизор – у вашей камеры есть прямая передача звука.

Тип соединения
HDMI – очень популярный тип разъёмов для видео. Важно отметить, что он существует в трёх вариантах: HDMI микро, мини и полноразмерный (посмотрите, какой у вашей камеры, и будьте готовы к приобретению адаптеров). Однако многие пользователи жалуются, что физическое соединение не очень надёжно. Кабели HDMI могут быть случайно вытянуты. Кроме того, кабели HDMI могут надёжно работать при длине не более 30 метров, после чего сигнал начинает ухудшаться. SDI-соединение быстрее, чем HDMI, обеспечивает физическое блокирующее соединение и может работать дальше (до 100 метров). Вот почему SDI видеокамеры обычно стоят дороже, чем HDMI.

Одновременная запись и потоковая передача
Некоторые камеры не позволяют одновременную запись и потоковую передачу. Быстрый способ определить, может ли ваша камера делать это одновременно, - это подключить её к телевизору с помощью HDMI и нажать кнопку записи на камере. Если вы все еще можете видеть прямую трансляцию на экране телевизора – ваша камера может выполнять потоковую передачу и запись одновременно.

Вращающийся дисплей
Если вы планируете транслировать себя самого и хотите иметь возможность контроля изображения, то ищите камеру с дисплеем, который можно развернуть лицом к вам.

Мобильные трансляции
Если вы планируете работать в прямом эфире из удалённого местоположения, или просто много двигаться во время трансляции, то обязательно посмотрите на срок службы батареи камеры (или получите дополнительные захваты батареи). Также учитывайте вес, размер и форму камеры. Некоторые зеркалки трудно удерживать в течение длительных периодов времени, в то время как видеокамеры специально разработаны для съёмки с рук.

Опять же, для спортивных трансляций вам понадобится камера, способная выводить 60 кадров в секунду, а также иметь хорошую стабилизацию изображения.

Другая важная экипировка – светильники, штативы и прочее.
Даже самая дорогая камера не может спасти сцену с плохим освещением. Вместо того, чтобы тратить большие деньги на дорогие камеры, возможно будет достаточно гораздо более скромных затрат на несколько дополнительных осветительных приборов.

Стабилизация изображения – это еще одна вещь, за которую отвечает не только камера. Крепкий штатив просто необходим, особенно для длинных трансляций. Использование штатива не только поможет вам лучше позиционировать и кадрировать видео, но и значительно облегчит вашу жизнь.

Заключение

Прежде чем вкладывать деньги в потоковую камеру, вы должны спросить себя: что, где и как вы планируете транслировать? Выбор камеры в значительной степени зависит от характера ваших прямых трансляций. Основывайте свои решения на задачах и требованиях. Приобретение профессиональной видеокамеры за пару тысяч долларов для записи лекций или видеоконференций – это явное излишество. В подобных случаях вполне достаточно приличной веб-камеры в 20 раз дешевле!

 

www.epiphan.ru

Аналоговые или цифровые камеры?

Шаг 1: Аналоговые или цифровые камеры?

Как известно, сегодня существует два вида камер видеонаблюдения: цифровые и аналоговые. Каким отдать предпочтение и почему? Давайте разбираться! Но для начала поясним сами понятия цифровой и аналоговой техники.

Содержание:

Аналоговая техника - это, например, ламповый усилитель, пленочный фотоаппарат, кассетный магнитофон. Это устройства, которые записывают данные в том виде, в котором они их получили. На фотопленке есть маленькая копия настоящего изображения, звук на пленке хранится в виде магнитного заряда. Но со временем, такие данные стареют и портятся.

Аналоговые камеры появились первыми, долгое время существовали в гордом одиночестве, но сейчас это не так.

Цифровые приборы – это фотоаппарат с флэшкой, это MP3-плеер. Вся цифровая техника переводит полученный сигнал в числа и хранит в виде чисел. При этом исходный сигнал теряется, но остается его цифровая копия. Зато числа со временем не портятся, поэтому цифровой сигнал всегда будет оставаться четким и качественным.

Сейчас идет повальное оцифровывание всего и вся. Этот процесс не мог не коснуться и видеокамер. Цифровые камеры получают всё большее распространение.

Визуально это можно пояснить так:


Аналоговый сигнал
 


Цифровой сигнал
 

Как видно из второго рисунка, при оцифровке происходит «нарезка» исходного непрерывного сигнала на столбики. Высота столбика соответствует определенному числу. И дальше сигнал записывается уже в виде чисел.

Если «нарезка» будет очень мелкой, то «нарезанный» (цифровой сигнал) будет практически неотличим от сигнала цифрового. Для выполнения такой “нарезки” требуются вычислительные мощности. И если раньше с этим были проблемы, то сейчас оборудование стало настолько производительным, что мы уже не можем отличить цифровой сигнал от аналогового.

В целом, конечно, будущее за цифровыми камерами. Но они имеют некоторые принципиальные ограничения, из-за которых в некоторых случаях более уместно использование аналоговых камер.

В чем разница между аналоговыми и цифровыми камерами?

Любая камера – это только «глаз», устройство, которое только получает сигнал (изображение) и передает его дальше на устройство записи. Чтобы понять разницу, сравним общие характеристики аналоговых и цифровых камер в виде таблицы:
 

Аналоговые камеры Цифровые камеры
Появились раньше цифровых камер. Появились позже аналоговых камер.
Сигнал передается в аналоговом виде вместе с помехами. Сигнал передается в цифровом виде без помех.
Максимальная длина кабеля до 300-350м. Максимальная длина кабеля до 90-100м.
Более дешевые. Более дорогие.
Изображение (видео) менее качественное и менее резкое. Изображение (видео) более качественное и более резкое.
Требуется меньше места для хранения видео на жестком диске. Требуется больше места для хранения данных на жестком диске.
Видеоаналитика отсутствует. (Распознавание номеров, пересечение линий и т.п.) Широкие возможности видеоаналитики.
От каждой аналоговой камеры идет отдельный кабель до устройства записи. Сигнал от нескольких цифровых камер может передаваться по одному кабелю.
Не требуется высокая квалификация для настройки и обслуживании. Необходимы хорошие знания системного администрирования.
Работают только вместе с регистратором. Возможность работы и записи без использования видеорегистратора.
Сигнал передается без задержки. Возможна небольшая задержка при передаче сигнала.

(!) Внешне цифровые и аналоговые камеры практически не отличаются: Proto AHD-1W-Eh20F36IR (3,6 мм) Объектив: Фикс (3,6 мм)
Разрешение: HD 720p (1 Mp)
ИК-подсветка: до 25м
Температура: -35 … +50°С, IP66
AHD, OSD-меню
1 697 р. В корзину Proto IP-Z2W-Oh20F36IR (3,6 мм) Объектив: Фикс (3,6 мм)
Разрешение: до 1280х720
ИК-подсветка: до 30м
Температура: -35 … +50°С, IP66
Onvif, Cloud
снято с
продажи Подробнее
Слева аналоговая камера, справа - цифровая

Состав оборудования

Как мы уже сказали, камера - это только “глаз”. Кроме самой видеокамеры в системе присутствует и другое оборудование, которое отличается для аналоговых и для цифровых камер:
 
Аналоговые камеры Цифровые камеры
Видеорегистратор для хранения и просмотра видео. Регистраторы для аналоговых камер работают более стабильно, чем для цифровых. Видеорегистратор для хранения и просмотра видео или видеосервер на базе компьютера. Использование видеосервера более предпочтительно.
Отдельный блок питания для камер. Питание может передаваться по сигнальному кабелю.
Коаксиальный совмещенный кабель. UTP-кабель витая пара.
Разъемы BNC, разъемы питания. Разъемы RJ-45, опционально разъемы питания.
  Сетевой коммутатор. Обычный или с PoE.

При этом обе системы предоставляют абсолютно одинаковые возможности:

Где применять?

В каких же случаях следует использовать аналоговое видеонаблюдение, и в каких цифровое?

Аналоговые видеокамеры:

  • В случае очень ограниченного бюджета. Обычно лучше поставить большее количество более дешевых камер.
  • В случае плохого качества Интернета. Аналоговые камеры накладывают меньше требований к каналу передачи данных, поэтому они более подходят для удаленного доступа на объектах где слабый Интернет: дачи, загородные дома, удаленные от городской инфраструктуры объекты.
  • В случае расширения системы. Имеющиеся аналоговые камеры можно расширить, как правило, только аналоговыми. Меняем регистратор, подключаем старые аналоговые камеры, и расширяем систему дополнительными аналоговыми камерами.
  • В случае большого удаления камер от регистратора. Охрана периметра, большие по площади объекты.
  • В случае небольшого количества камер. Как правило, аналоговые системы видеонаблюдения включают не более 16 камер.
Цифровые камеры:
  • Когда требуется высокое качество сигнала. Парковки, торговые центры, кассы, входные группы, ворота и т.п. Когда требуется максимальное качество сигнала.
  • Когда имеется готовая сеть передачи данных. Обычная компьютерная сеть может быть использована для передачи данных от аналоговых камер. Таким образом может быть заметно сэкономлен бюджет на протяжке кабелей.
  • Когда требуется видеоаналитика. Подсчет посетителей, распознавание номеров, определение заполнения полок и т.д.
  • Когда заранее известно, что система будет расширяться. Система, построенная на цифровых камерах, легче расширяется.
  • В случае, когда требуется установить большое количество видеокамер. Как правило, в таком случае количество камер исчисляется десятками или даже сотнями.

Что же выбрать?

Внимательный читатель заметил, что основная разница, с точки зрения обычного покупателя, между аналоговыми и цифровыми камерами заключается в стоимости и качестве видеокамер. В среднем, цифровая система видеонаблюдения дороже аналоговой на 50-100%. Но что же выбрать, качество или экономию?
Выбирайте AHD!
Это всё меняет! Совсем недавно на рынке появились аналоговые камеры высокого разрешения (AHD). Они по качеству полностью аналогичны цифровым (выдают картинку в качестве FullHD), а по стоимости в полтора раза дешевле. Да, они немного дороже старых аналоговых, но AHD оборудование позволяет подключать к одному регистратору разные виды камер! Теперь Вы можете «собрать» систему из разных типов камер.

Преимущества AHD-камер

Вот некоторые преимущества AHD-камер:
  • Дальность передачи сигнала без потерь до 500м.
  • Простота в установке и использовании.
  • Высокое качество сигнала, до уровня FullHD.
  • Видеосигнал передается без задержек.
  • Невысокая цена.
  • Возможность построения систем с разными типами камер.

Таким образом, AHD-камеры являются «золотой серединой», «видеосистемами будущего». В подавляющем большинстве случаев они являются самым оптимальным выбором для построения Вашей системы видеонаблюдения.

Теперь Вы готовы сделать выбор?

Надеемся, что ответ стал для Вас очевиден. Если нет – напишите (или позвоните) нам, и мы вместе проанализируем требования к Вашей системе и поможем сделать выбор.

В следующем шаге вас ждут рекомендации по выбору камер видеонаблюдения.

Рекомендуем также прочитать:

Шаг2: Как выбрать камеру видеонаблюдения? [ Какую выбрать камеру видеонаблюдения - это самый частый вопрос, на который нам приходитсся отвечать людям, когда они собираются установить себе систему видеонаблюдения. Существует большое количество различных моделей и характеристик камер. Какую выбрать? На что обратить внимание? Обо всём расскажем! ] Шаг4: Как и на чём смотреть видео? [ Для просмотра видео может использоваться любой существующий на сегодня экран, включая монитор компьютера, телевизор или смартфон. Выбор конкретного устройства зависит от Ваших задач. В любом случае необходимо заранее решить этот вопрос. ] Шаг5: Рекомендации по монтажу видеонаблюдения [ Как совместить качество, сроки и низкую цену при монтаже видеонаблюдения? Как сделать работу качественно и сразу, чтобы не было проблем с запуском и эксплуатацией системы? Читайте наши рекомендации! ]

Комментариев: 2

Комментариев: 2

xn--5-ctbgen2b.xn--p1ai


Смотрите также